| Рассматривая значение изображения характеров для худо-жественного творчества, мы видели, что они выполняют роль своеобразных «посредников» между писателем и отражаемой им жизнью, В то время как ученый или публицист выражает свое отношение к данной стороне жизни, непосредственно о ней го¬воря, непосредственно обращаясь к читателю, писатель вводит как бы новое посредствующее звено: он изображает характеры, по которым мы судим о создавшей их жизни и об отношении к этой жизни самого писателя. Свое суждение о жизни писатель дает в форме конкретных жизненных фактов, определенных, конкретных проявлений жизненного процесса. Для писателя не¬достаточно собрать богатый жизненный материал и осветить его хотя бы и верными и глубокими обобщениями, — он должен дать его в судьбах и в переживаниях конкретных людей, в кон¬кретной жизненной обстановке.
Общее идейно-жизненное содержание переходит в непо¬средственное содержание произведения; например, то общее содержание, которое мы находим в «Разгроме» Фадеева (история
партизанского движения в Сибири, руководящая роль партии
в революции), дано через его непосредственное содержание, че¬
рез судьбы и переживания Левинсона, Метелицы, Мечика и дру¬
гих, через происходящие с ними события, Характер обнаруживает
себя, свои свойства в действиях, в поступках, а эти поступки
вызываются теми жизненными обстоятельствами, с которыми
связан данный характер, теми событиями, которые с ним проис¬
ходят. ; *'.
Помимо описания данного характера при помощи авторской речи, помимо его самораскрытия в его собственной речи, он обнаруживается в действии, при помощи совершаемых им по-ступков, в событиях, которые, как уже говорилось, представляют собой чрезвычайно существенное средство изображения харак¬тера.
В том.случае, когда непосредственное содержание дано в форме определенных жизненных событий, происходящих с дан¬ными людьми, когда художник раскрывает изображаемых им людей при помощи совершаемых ими поступков, вызываемых жизненными обстоятельствами, мы имеем дело с так называе¬мым сюжетом как одной из форм композиции. В лирике пе¬ред нами композиционная организация, выражающаяся в дви¬жении переживания. Но сюжета как системы событий в ней нет. В эпических и драматургических произведениях сюжет вы¬ступает именно как система событий, отражающих в конечном счете общественные противоречия и конфликты. Необходимо только подчеркнуть, что сюжет является прежде всего одной из сторон непосредственного содержания произведения. Поэтому он не воспроизводит непосредственно общественные конфликты, а показывает их следствия в индивидуальной человеческой судь¬бе. По этим следствиям мы в конечном счете судим о стоящих за ними общественных противоречиях и конфликтах. Но эти общественные конфликты в произведении выступают как худо-жественные конфликты, т. е. как частные, индивидуальные собы¬тия в человеческой жизни. В рассказе Чехова «Спать хочется» девочка-нянька душит грудного ребенка. Это художественный конфликт, непосредственное содержание произведения. Мы вос¬принимаем его как следствие сложных социальных причин об¬щественных конфликтов, за ним стоящих. Художественная убе¬дительность произведения определяется не только тем, что оно в конечном счете имеет в виду значительные общественные кон¬фликты и верно их трактует. Дело в том, сумел ли писатель найти непосредственный художественный конфликт, тот индивидуаль¬ный поворот человеческой судьбы, сюжет, который придает его произведениям жизненную убедительность. Без этого перевода общественных противоречий на язык человеческих судеб и по¬ступков, без раскрытия общественных противоречий в конкрет-ных событиях непосредственного содержания произведения оно не получит необходимой художественной убедительности.
Горький, говоря о сюжете, называет сюжетом «связи, про-тиворечия, симпатии, антипатии и вообще взаимоотношения людей — истории роста и организации того или иного характера, типа»•„ Здесь, как видим, указано, с одной стороны, что сюжет есть средство раскрытия характера, обнаружения его свойств, а с другой стороны, что он представляет собой круг конкретных событий, поскольку именно в определенных событиях и могут обнаружиться симпатии, антипатии и вообще отношения людей. Сюжет, таким образом, представляет собой конкретную систе¬му событий в произведении, которая раскрывает данные харак¬теры в их взаимоотношениях и взаимодействии. |
