| «Наш роман превратился в настоящее критическое исследование нравов, страстей, поведения выведенных персона¬жей, вызываемых действием среды и обстоятельств» (Э. Золя).
1. Расскажите, как вы представляете себе «критическое иссле-дование нравов, страстей» и т.д. в литературном произведе¬нии. Приведите наиболее показательные, по вашему мнению, примеры из русской и зарубежной литературы.
2. Как вы думаете, о каком понимании искусства писателем-реалистом свидетельствует его замечание о том, что нравы, страсти, поведение персонажей в реалистическом романе должны не просто исследоваться, но и рассматриваться как
вызываемые «воздействием среды и обстоятельств»? Уда¬лось ли самому Э. Золя и его современникам писателям-реа¬листам показать это «действие среды и обстоятельств»? Если да, приведите наиболее показательные, по вашему мнению, примеры.
И-141. «Сущность реалистического метода, его"душу, его сер-дцевину составляет социальный .анализ, исследование и изобра¬жение социального опыта человека» (Б.С. Сучков).
1. Что представляет собой «социальный анализ, исследование и изображение социального опыта человека» в литературном произведении? Приведите наиболее показательные, на ваш взгляд, примеры.
2. Можете вы согласиться с тем, что «социальный анализ» — это и есть «сущность реалистического метода» (типа культуры)? Аргументируйте свой ответ.
И-142. «Роман — это зеркало, с которым идешь по большой дороге. То оно отражает лазурь небосвода, то грязные лужи и уха¬бы. Идет человек, взвалив на себя это зеркало, а вы этого челове¬ка обвиняете в безнравственности! Его зеркало отражает грязь, а вы обвиняете зеркало! Обвиняйте уж скорее большую дорогу с ее лужами, а еще того лучше — дорожного смотрителя, который до¬пускает, чтобы на дороге стояли лужи и скапливалась грязь» (Стендаль. «Красное и черное»).
1. Какими предстают задачи и цели искусства в размышлениях писателя, являющегося одним из основоположников реалис-тического типа культурного сознания в литературе?
2. Можно ли, на ваш взгляд, согласиться с таким пониманием задач и целей искусства? Насколько соотносятся размыш¬ления писателя с представлениями современных ученых о реализме?
И-143. «В реалистическом искусстве есть своеобразный эф¬фект отсутствия автора; естественно, автор, организующий по¬вествование, чрезвычайно существенен, его структура более сложна, чем в дореалистических искусствах, но он предстает по¬чти как фиксатор жизни, ее стенограф; грань между объектив¬ным миром и миром художественного произведения кажется по¬чти преодоленной» (Ф.П. Федоров).
1. Что вы знаете о роли автора в «дореалистических искусст¬вах», к примеру, в романтизме или классицизме?
2. Можете вы согласиться с тем, что в реалистическом искусст¬ве «есть своеобразный эффект отсутствия автора»? Если да, покажите на конкретных примерах, как это проявляется.
. Как вы понимаете мысль литературоведа о том, что в реализ-ме «грань между объективным миром и миром художествен-ного произведения кажется почти преодоленной»? Можете вы с ним согласиться? Если да, проиллюстрируйте справедли¬вость этой мысли обращением к конкретным произведениям. И-144. «Писатель, когда он работает, это самая бесшумная из всех церковных мышей, потому что не только старается он исчез-нуть для слуха других, но и для своих собственных ушей, чтобы не мешать себе шорохами своей собственной жизни, которую он как раз и пытается элиминировать1 из всего остального. Вот почему и почерк у него мелкий — хотя бы для того, чтобы не шептало перо, царапая по бумаге» (X: Додерер о работе художника-реалиста).
1. Встречается ли в произведениях реалистического типа куль¬туры стремление авторов «исчезнуть для слуха других»? Если да, то как это стремление проявляется в конкретных художе¬ственных текстах?
2. Как вы думаете, какова цель стремления писателя-реалиста остаться незаметным для читателя и как данная особенность характеризует реализм как тип культурного сознания?
И-145. «Точность и верность нужны, элементарно необходи¬мы, но их слишком мало; точность и верность покамест только еще матерьял, из которого потом создается художественное про¬изведение; это орудие производства. В зеркальном отражении не видно, как зеркало смотрит на предмет, или, лучше сказать, вид¬но, что оно никак не смотрит, а отражает пассивно, механически. Истинный художник этого не может; в картине ли, в рассказе ли, в музыкальном ли произведении непременно виден будет он сам; он отразится невольно, даже против своей воли, выскажется со всеми своими взглядами, с своим характером, с степенью сво¬его развития» {Ф.М.Достоевский).
1. Как вы понимаете мысль писателя-реалиста о том, что «точ-ность и верность нужны» в творчестве, «но их слишком мало», они только «матерьял» и «орудие производства»?
2. Не являются ли рассуждения Достоевского о зеркале своеоб-разным ответом Стендалю (см. задание И-142)? Если да, то чья позиция представляется вам более логичной, более ар-гументированной? Обоснуйте свое мнение.
3. Как вы понимаете мысль писателя-реалиста о том, что «истин-ный художник» в любом произведении «непременно виден бу-дет»? Насколько справедливой представляется вам данная мысль? Может быть, такое утверждение распространяется толь-ко на реалистические произведения? Обоснуйте свое мнение. 1 Элиминировать — исключать, устранять.
Реалистическое слово не желает знать о каких-либо заранее предписанных свойствах поэтической речи. Стиль, на¬пример, не должен быть непременно изящным, тонким, насы¬щенным, гладким. Можно даже сказать, что писатель избегает каких-либо совершенств стиля, поскольку всякое совершенство напоминает о свойствах риторического слова, которое в огром¬ной степени искусно обработано,.отделано долгими поколения¬ми, освящено традицией. Реалистическое слово легче согласит¬ся быть неизящным, негладким, резким, угловатым, несовер¬шенным, легче согласится с тем, чтобы не иметь вообще никаких свойств, а быть только посредником жизненного, его верным проводником» (А.В. Михайлов).
1. Как вы понимаете мысль ученого, согласно которой «реалис-тическое слово не желает знать о каких-либо заранее пред-писанных свойствах поэтической речи»? Можете вы согла¬ситься с таким утверждением? Почему? Разве «дореалисти-ческое слово» всегда обязательно подчинено заранее предписанным свойствам «поэтической речи»? Поразмыш¬ляйте на эту тему.
2. Можете вы согласиться с тем, что писатель-реалист «избега¬ет каких-либо совершенств стиля»? Разве для реализма «со-вершенство стиля» не является обязательным требованием? Или речь в данном случае идет о другом?
3. Расскажите о своем понимании мысли А.В. Михайлова о том, что «реалистическое слово легче согласится быть неизящ¬ным, негладким, резким» и т.д.? Как характеризует реализм (если согласиться с мнением ученого) отмеченное отноше¬ние к слову? |
