| Таким образом, композиция художественного произведения может и не совпадать с сюжетом, не говоря уже о тех случаях, когда, как указывалось, сюжет вообще отсутствует.Раскрывая общее идейно-жизненное содержание в конкрет; фм сюжете — в непосредственном содержании, в деятельности ц||одей, в событиях, писатель, как мы помним, рисует перед чита-t т*лем определенный момент жизненного процесса, а поскольку * жизненный процесс есть процесс противоречивого р а з-\; шития жизни, процесс жизненной бо р ьбы,*постольку f; и произведение писателя необходимо отражает в той или иной '|/ мере определенные общественные противоречия, определенные f формы жизненной борьбы. Когда М. Горький еще до револю¬ции рассказал Ленину план своего романа «Дело Артамоновых», г, Ценин ему ответил: «Отличная тема... но — не вижу: чем вы ее *, кончите? Конца-то действительность не дает. Нет, это надо писать f> после революции»'. В этих словах очень ясно показано, что в !; основе сюжета лежит изображение тех или иных конкретных L противоречий жизненной борьбы, данных в форме реальных че-д ловеческих отношений. За столкновениями людей читатель видит 'борьбу общественных групп, классов, те или иные обществе н-|ные противоречия. В романе «Мать» Горький в столкновениях жандармского офицера с Ниловной или Павла с директором — в действиях конкретных людей — показывает классовые проти¬воречия. В романе Тургенева «Отцы и дети» в судьбе Базарова, в его жизненной катастрофе Тургенев стремился показать ! характерные черты общественной борьбы в России второй поло-'вины XIX века. Сюжет всегда конфликтен, в нем всегда дано ,' противоборство враждующих в той или иной мере сил. Эта кон-I фликтность не есть обязательно непримиримость. Важно то, что ]' в событиях, включенных в данный сюжет, мы имеем дело с борь¬бой различных тенденций, завершающейся каким-то итогом, "хотя бы это были отношения двух влюбленных, завершившиеся ';< счастливым браком.
Эта конфликтность сюжета, то, что в нем писатель I дает определенный момент жизненной борьбы, обязательно свя-| зана с его законченностью, завершенностью. Мы не случайно, читая произведение, всегда интересуемся, чем оно кон¬чится. Книга с утраченным, неизвестным окончанием всегда нас тревожит, оставляет ощущение неудовлетворенности.
В произведении показывается прежде всего известный момент жизненной борьбы, которая должна иметь тот или иной резуль¬тат. Борьба, изображаемая писателем, может иметь самые раз¬личные формы —от трагических до комических, от сложных до ничтожных и т. п.— в зависимости от характера действительно¬сти, отражаемой писателем, от тех сторон жизни, на которые он стремится обратить внимание читателя, от проблем, которые он ставит, и т. п.
Точно так же может иметь самые различные формы и закон-
ченность сюжета, о которой говорилось. Понятно, что закончен¬ность эта относительна. Писатель не может, конечно, дать закон¬ченного развития жизненного процесса вообще, так как он нахо¬дится в непрерывном развитии. Речь идет об изображении отно¬сительно законченных этапов этого процесса, об изображении тех или иных конкретных жизненных столкновений в их относи¬тельной завершенности. Поэтому писатель может показать всего один эпизод из- жизни человека. Показателем законченности сюжета является то, что дальнейшее развитие изображенных в нем событий' привело бы к возникновению новых столкновений, уже не вытекающих из тех, которые развернулись в данном сюжете. В «Челкаше», например, конфликт Челкаша и Гаврилы закончился так, что дальнейшее изображение судьбы каждого из них потребовало бы новых конфликтов и событий, т. е. нового сюжета. Превращение Ниловны в романе «Мать» из забитой женщины в активную участницу революционного движения за¬вершается ее арестом. Дальнейшее изображение ее жизни было бы уже изображением нового этапа ее жизни, показом новых противоречий, потребовало бы уже иных событий, т. е. нового сюжета. |
