| «Подлинно эпический композиционный принцип —
простое присоединение. Как в малом, так и в большом сочетают-
самостоятельные части. Присоединение идет все дальше.
Медлительности, которая при этом угрожает (которую, например, Гердер признавал ощутимой во всех эпосах), эпик может Противостоять вполне свойственными ему средствами, именно ;м, что он последующей частью превышает предшествующую и не постоянно приковывает слушателя. Драматический автор не Превышает. Он также не приковывает, но он держит в напряжении. Нетерпение в драматическом возникает из сознания, что прежним частям еще чего-то недостает, что они еще нуждаются в пополнении, чтобы быть полными смысла или понятными. Это Дополнение — конец, которым в драматическом определяется
flee. Совершенно другое — эпическое превышение! Здесь отдельное представлено как самостоятельная часть. Тем самым интерес не проходит, следующая часть должна быть еще богаче, еще
(.страшнее или любвеобильнее...» (Э. Штайгер).
1. Что представляет собой такой «подлинно эпический композиционный принцип» как «простое присоединение»? Приведите
конкретные примеры.
2. Как проявляется «медлительность» эпического текста по
. сравнению с текстом драматургическим?
3. Как вы поняли мысль немецкого ученого, согласно которой
в эпическом произведении «каждая часть должна быть еще
богаче, еще страшнее или любвеобильнее»? О каком харак-
тере повествования свидетельствует такая особенность и всегда ли можно говорить о ее наличии в художественно^ тексте? Обоснуйте свое мнение.
«Что же привходит в эпическое событие, помимо обязательного «овнешненного события», из сущности собственно эпического и воздействует на построение? Это, очевидно, как раз расширение, включение человека и событий первого плана в широкое содержательное пространство, в более обширный мир» (В. Кайзер).
1. Расскажите о своем понимании сущности определения «овнешненное событие». Приведите примеры такого события в известных вам эпических произведениях.
2. Как вы думаете, каким образом, на основании чего в эпическом произведении можно выделить «события первого плана»? Приведите примеры таких событий.
3. Что представляет собой «содержательное пространство» эпического произведения? Как вы считаете, каким образом, за счет чего в эпическом произведении происходит «включение человека и событий первого плана в более широкое содержа-тельное пространство»?
Мир книги |
