| В просветительской, бунтарской, революционной литературе Франции XVIII столетия комедии Бомарше заняли одно из глав¬ных мест по силе влияния на массы. Современник Бомарше Мель¬хиор Гримм в своих мемуарах сообщает: «Много превозносили, и справедливо, силу воздействия сочинений Вольтера, Руссо и энциклопедистов, но их мало читал народ, между тем одно пред¬ставление «Женитьбы Фигаро» и «Цирюльника» повергало пра¬вителей, магистратуру, дворянство и финансы на суд всего на¬селения больших и малых городов Франции».
Бомарше не был профессиональным писателем. К перу он об¬ращался понуждаемый обстоятельствами, когда необходимо было апеллировать к широкой публике («Мемуары»), или же в часы досуга, когда он мог свободно отдаваться влечению сердца, а оно всегда тяготело к искусству.
«Когда моя голова полна дел — к черту занятия литературой, но если дела кончены, рука тянется к перу и бумаге, и я охотно
болтаю чепуху».
Жизнь Бомарше — причудливое сплетение самых удивитель¬ных событий, приключений, взлетов, падений.
449
Сын часовщика, сам искусный часовщик, он делает важное усовершенствование часового механизма. У него пытаются оспо¬рить его изобретение. Юноша отважно вступает в борьбу и бле¬стяще доказывает свое авторство. Замеченный двором, он ста¬новится модным часовщиком Парижа, но бросает ремесло, поку¬пает придворную должность, меняя свое имя Карон на дворянское де Бомарше. Все как будто удается ему. Он становится влиятель¬ным человеком. Дочери короля учатся у него игре на арфе. Лю¬довик XV не может отказать себе в удовольствии послушать иногда весельчака Бомарше. Дофин (наследный принц) с удив¬лением замечает, что во всем государстве есть, пожалуй, один человек, который не боится сказать ему правду в глаза. С ним, плебеем, раскланиваются важные персоны в аллеях Версальского парка, но вот ссора с одним из них приводит его в тюрьму. Смерть миллионера Пари Дювернэ, с которым остались нерешенными денежные расчеты, ставит его перед угрозой разорения. Тяжба. Суд на стороне наследников миллионера. Бомарше пишет зна¬менитые «Мемуары». Вся Европа с увлечением следит за тем, как плебей Карон-Бомарше единоборствует со всем юридическим корпусом Парижа. И плебей побеждает, завоевав общественное
мнение Франции. Ему завидуют, бранят, опутывают его клеветой, но он несгибаем.
Иногда очертя голову он бросается в самые опасные приклю-чения (поездка в Испанию — поистине эпизод из рыцарского ро¬мана. См. драму Гете «Клавихо»). Таинственные визиты в Лон¬дон, по поручению Людовика XV и его преемника Людовика XVI. Нападение разбойников в Нюрнбергском лесу, аудиенция у австрийской императрицы Марии-Терезии и вслед за тем арест по приказу австрийского министра Кауница и т. д.
Бомарше, талантлив. Талантлив щедро, обильно, талантлив во всем. Он — механик и изобретатель, музыкант и поэт. Он — ком¬мерсант и дипломат. Бомарше задумывает и осуществляет гран¬диозные коммерческие сделки, ловко выходит из лабиринта инт¬риг и хитросплетений; если надо, он покорит, очарует нужных людей и обойдет все рифы, все подводные камни, как искусный лоцман, ведущий корабль в неведомых водах.
Едва перо в его руке — и страница за страницей заполняются искрометной, разящей, насмешливой прозой. Драматург — он ди¬вит мир гениальными комедиями. Он спешит поддержать теат¬ральную реформу Дидро, музыкальную реформу Глюка. Он то¬ропится помочь американским повстанцам, снаряжает корабли с оружием, ни на минуту не забывая при этом о своих личных интересах. Он — буржуа. В дни революции он закупает за гра¬ницей десятки тысяч ружей, предвидя интервенцию монархиче¬ских коалиций. Он издает собрание сочинений Вольтера. Он де¬лает все широко, с размахом, не зная, как исчерпать бьющую через край энергию.
Бомарше отнюдь не вождь просветительского движения, как Вольтер, Дидро или Руссо, хотя его сочинения играли роль своеоб¬разного организатора всенародного похода на твердыни феода¬лизма. В его личных качествах много типичного для молодой буржуазии накануне ее победы — смелость и уверенность в себе, насмешливое, критическое отношение к старым порядкам, взгля¬дам, учреждениям.
Часто, подобно своему герою Фигаро, он проявляет изворот-ливость, смелость, лукавство. И в этом лукавстве, в этой дерзкой изворотливости столько откровенного презрения к феодальной знати, что и здесь нельзя не усмотреть его своеобразного бунтар¬ства. Бомарше бился за себя, за свою личную судьбу, подчас вы¬зывая на поединок весь господствующий класс и обращаясь за помощью ко всему народу. Жизнь его — это битва простолюдина за свое право именоваться человеком, за свое право жить на зем¬ле и пользоваться ее дарами. Без этой истины не понять ни ху-дожественных замыслов писателя, ни общественного резонанса его произведений.
Все симпатии Бомарше на стороне просветителей. Он примы¬кал к правому, политически умеренному крылу, преклонялся перед Вольтером, ценил Дидро и довольно холодно относился к
Жан-Жаку Руссо. В этом размежевании симпатий ярко выявля-ется политическая ориентация автора «Женитьбы Фигаро».
Первые драматургические произведения Бомарше связаны с театральной реформой Дидро. Дидро и авторы, последовавшие его призыву (в том числе и Бомарше), осуждали классицистиче¬скую трагедию за ее чрезмерные преувеличения, выходящие за пределы реальности, за гигантизм страстей, преступлений, поро¬ков, страданий. «Все преувеличено в этих драмах: страсти — всегда безумные, преступления — всегда ужасающие, но столь же далекие от природы человека, как и неслыханные среди наших нравов; там ступают только среди развалин, среди потоков крови, среди трупов и подходят к катастрофе только че¬рез отравление, убийство, кровосмешение или отцеубийст¬во»,— писал Бомарше в «Опыте о серьезном драматическом жанре».
Речь идет, конечно, не о трагедии Корнеля и Расина, а о пье-сах Кребильона, значительно снизившего достижения классици¬стического театра. |
