| В свою, очередь характеры эти, Когда мы начинаем в Них вдумываться, заставляют нас поставить тот вопрос, который в свое время определил Гоголь: «Что должен сказать собой такой-то характер?» Это значит, что мы задумываемся над теми условиями жизни, которые создают такие характеры, над теми их чертами, которые мы считаем существенными в жизни вообще, т. е. что мы от непосредственного восприятия харак-теров, изображенных в произведении, перешли к оценке того жизненного материала, который за ними стоит, к тем идеям, которые автор связал с ними.
Характеры, изображенные писателем, есть не что иное, как Переход идейно-тематической основы в характеры (форма есть переход содержания в форму), а идейно-тематическая основа есть не что иное, как переход характеров (т. е. конкретных жиз¬ненных явлений, нарисованных автором) в идейно-тематиче¬скую основу, т. е. в осмысление обобщений, созданных писате¬лем на определенном жизненном материале (содержание есть не что иное, как переход формы в содержание).
Но характеры могут получить свою определенность тогда, когда они обнаружили себя в поступках, в мыслях, в пережи¬ваниях.
Начиная читать «Евгения Онегина», мы еще совсем не пред-ставляем себе героя. От страницы к странице он становится для нас менее, поскольку мы восп"рий"и"ма;ём его мысли и поступки, «го отношения к другим людямТ Поступки человека в литера¬турном .произведении р аскрываготся в - КОМПОЗИЦИИ^ И "Сюжете, мысли, чувства, переживания =«-в-языке, в котором он их перед "Нами раскрывает (мысли Онегина мы узнаем из его разговора с Ленским, с Татьяной и другими)*. Таким образом, следующей ступенью перехода содержания .в.„форму является переход ха<-рактера в поступки (композиция и сюжет) и переживания (язык), придающие ему ту внешнюю определенность, без кото¬рой он был бы слишком общим, неконкретным явлением. И опять-таки, задумываясь над языком данного характера, мы приходим к вопросу о тех основных его свойствах, которые оп-ределили именно такой его язык (например, язык Собакевича или Манилова), а от основных свойств" характера переходим к той жизни, которая стоит за ним, которую писатель в нем обобщил. Таким образом, переход содержания в форму и формы
в содержание охватывает собой все стороны литературного про-изведения до мельчайших особенностей языка. Только ясно представляя Себе этот основной закон построения литератур¬ного произведения, мы м,ожеМ наметить Принципы и методику его анализа, можем подойти к рассмотрению отдельных его сторон. |
