| В письмах Чехова имеется целый ряд указаний, из которых видно, как он учитывал значение личности артиста при созда-нии роли. Так, узнав о том, что в «Иванове» роль Саши будет играть М. Г. Савина, он внес в эту роль ряд существенных из-менений2. Ряд драматургических характеров восходит к опреде-ленным артистам, с которыми соотносил их драматург, работая над произведением (например, Катерина в «Грозе» Островского). Это говорит о том, что драматург располагает иными творче¬скими средствами, что его творческое воображение опирается на иной материал. Здесь драма, переплетаясь со сценичностью, выходит уже за пределы чисто литературоведческого анализа, требуя учета условий театра, сцены.
Опираясь на все те средства, которые дает драме сценич¬ность, она достигает исключительной выразительности, исклю-чительной силы воздействия в качестве уже нового искусства. Поэтому-то, между прочим, бывают малопродуктивны по¬пытки приспособления литературных произведений к сцениче¬скому их использованию, так как здесь, по существу, речь идет о необходимости перевода одного искусства — литературы — на язык другого искусства — драматургии или кино.
Вообще драматургическое произведение по своему типу яв-ляется средней эпической формой. Поэтому-то инсценировка и киноэкранизация большой эпической формы — романа — и не может привести к успеху. Однако и здесь следует иметь в виду, что устранение образа повествователя неизбежно ведет к огруб¬лению произведения, так как из него исчезают внешне неуло-
вимые, но в то же время чрезвычайно существенные оценки и характеристики, данные во всей системе именно авторской речи. Н для замены их необходимо искать новые композиционные и зрительные формы, которые в конечном счете ведут к пересо-зданию прозаических произведений для "нужд сцены или экрана («по мотивам»), исходя уже из норм сценичности.
Горький писал: «Я вообще против «инсценировок»...»'.
Столь же решительно выступал против них Ф. Достоевский2.
Все эти соображения позволяют нам заключить, что драма на сцене по сути дела не является просто еще одним литератур¬ным родом — она представляет собой нечто выходящее уже за пределы литературы, и анализ ее может быть осуществлен не только на основе теории литературы, но и теории театра.
Однако мы вправе определить те вопросы, которые встают перед нами при изучении литературной стороны драмы. Перед нами вопросы, связанные с анализом идеи и темы, определенные характеры, воплощающие в себе идейно-тематическую основу произведения, сюжет, язык персонажей, т. е. ряд чисто литера-турных явлений, которые и надлежит изучать литературоведу. |
