| Поскольку пропуски возможных ударений и появление лиш-них, сверхсхемных часто осложняют размеры и затрудняют их определение, важно представить себе их основное строение. Каждому размеру отвечает лишь ему одному присущая конфи-гурация основных ударений, которая обязательно проступает, как бы ни была она осложнена пропусками ударения или встав-ными ударениями:
Ямб: ударения падают преимущ. на слоги: 2—4—6—8 и т. д.
Хорей: » » » » 1—3—5—7 и т. д.
Дактиль: » » » » 1—4—7—10 и т. д.
Амфибрахий: » » » » 2—5—8—11 и т. д.
Анапест: » » » » 3—б—9—12 и т. д.
В каждом размере при любых его вариациях сохраняется какое-либо сочетание из тех, что входит в систему его основных ударений. При этом ни один размер не повторяет сочетаний дру¬гого, за исключением очень редких совпадений. Так, сочетание ударений на 2-м и 8-м слогах с пропуском промежуточных уда¬рений может встретиться и в ямбе, и в анапесте, а сочетание ударений на 1-ми 7-м слогах — в хорее и дактиле. Но в таких случаях рядом стоящие строки помогают определить размер стихотворения.
Определяя размер, мы, следовательно, должны определить места ударений, установить, на какие по счету слоги они па¬дают, и найти, с каким известным нам сочетанием они совпа-
, дают'. Обычны две ошибки, которые делаются при определении размера: или определяют его по началу строки (но в начале строки чаще всего бывают лишние или пропущенные ударения), или определяют стопу по слову (но стопы существуют лишь в строке в целом, а не в отдельных словах, в нее входящих, так как стопа представляет собой условное понятие). Например, строку Выхожу один я на дорогу по слову выхожу (ии—) мож¬но отнести к анапесту, тогда как она на самом деле хореична (3—5—9). Строка Швед, русский — колет, рубит, рёжет по нача¬лу будет походить на хорей (ударение на первом слоге). Строка Мысль изречённая есть ложь (1—4—8) начинается сверхсхем¬ным ударением, далее идет пропуск ударения, но сочетание 4—8 ясно говорит, что перед нами ямб. Сверхсхемное же ударение на седьмом слоге (есть) ослаблено, так как примыкает к идущему вслед за ним. Слово, которое теряет ударение, передавая его по-
; следующему слову, обозначается термином проклитика; слово, которое передает ударение предшествующему слову,— термином энклитика; в стихе такие явления особенно
часты.
Приведенные примеры показывают, что силлабо-тонические размеры-, в особенности двусложные, выступают перед нами в очень разнообразных формах. Благодаря своей симметрично¬сти в числе слогов, в месте расположения ударений (только в пределах определенной инерции) и т. п. они при малейшем изменении в соотношении слогов, расположении ударений, раз¬мещении пауз и т. д. дают уже весьма различно звучащие ва¬риации. Эти вариации очень многочисленны для каждого раз¬мера (например, в четырехстопном ямбе теоретически возможны благодаря различным пропускам возможных ударений и разме¬щению сверхсхемных — 127 видов строк)2. Эти вариации явля-
ются следствием применения в данной строке того или иного элемента речи, отличающегося от использованного в других строках. Не меняя характера строки по существу, такая ва-риация придает ей индивидуальный характер, определяет ее своеобразие. Эти элементы речи представляют собой рит-мические определители силлабо-тоники1. |
