| Выше мы рассматривали ритмические определители сил¬лабо-тонического стиха. Определители.эти выступают в силлабо-тоническом стихе с особой наглядностью, поскольку этот стих характеризуется сравнительно с другими системами русского стихосложения наибольшей симметричностью. Строки его, как мы помним, соизмеряются и по числу слогов, и по сравни¬тельно строго соблюдаемому порядку соотношения ударных и безударных слогов. Поэтому любое изменение в соотношении этих элементов уже придает строке индивидуальный оттенок, выделяет ее сравнительно с другими. В тоническим стихе при весьма большой свободе в соотношении ударных и безударных слогов, что, естественно, определяет значительно большую сво-боду и в расстановке самих ударных слогов, эти соотношения уже малоощутимы сравнительно с силлабо-тоническим стихом и в большинстве случаев не выступают как отчетливые ритми-ческие определители. Однако в тоническом стихе наличествуют другие, но столь же отчетливые ритмические особенности, кото¬рые определяют индивидуальный характер строк и тем самым выступают в качестве ритмических определителей. Здесь прежде всего следует указать на уже отмечавшуюся нами характер¬ную черту стиха Маяковского (являющегося ярким примером тонического стихосложения), состоящую в своеобразном соче¬тании тонического стиха с силлабо-тоническим. Эти сочета¬ния мотивируются по большей части тематическим или компози¬ционным членением стиха, как, например, в XVIII главе поэмы «Хорошо!», где Маяковский, ведя воображаемый разговор с те¬нями почивших революционеров, их вопросы передает тониче¬ским стихом, а свои ответы — силлабо-тоническим:Понятно, что сами по себе тонические и силлабо-тонические строки не имеют непосредственного выразительного значения. Но здесь, как и в других случаях, которые мы выше разбирали, выразительное значение имеет самое отношение ритмических порядков: смена их (как в данном случае), нарастание, конт¬расты и т. п.
Говоря о ритмических определителях тонического стиха, мы, как и в силлабо-тоническом стихосложении, должны опять-таки учитывать, что единство ритмической организации строк не означает их тождества. Соизмеримость строк определяется совпадением не максимума, а минимума определяющих соизме¬римость элементов. На этом-то в значительной мере и основано
индивидуальное своеобразие строк, дающих самые различные вариации — от минимальной до максимальной симметричности. Мы видели, что в пределах четырехстопного ямба умещаются как соизмеримые и двухударные, и четырехударные строки; точно так же и в тоническом стихе при наличии общего (двух-ударного, трехударного, четырехударного и т. д.) ритмического движения возможны те или иные отступления в ту или другую сторону от господствующего в стихотворении числа слогов в строке. Так, «Послание пролетарским поэтам» Маяковского строится на четырехударном ритме, но строка
Сделай одолжение,
А ну, давай! |
