| Однако как стихотворные размеры благодаря наличию рит-мических определителей, о которых мы выше говорили, всегда звучат своеобразно и отвечают в силу этого тем индивидуаль-ным выразительным особенностям, которые присущи именно данному стихотворению, так и стихотворные строфы обладают различными индивидуальными оттенками. Эт«и оттенки свя-заны прежде всего с интонационно-синтаксической структурой строфы, определяющей индивидуальный характер связи строк, составляющих строфу. Сравним несколько четверостиший Пуш¬кина:
В пустыне чахлой и скупой, На почве, зноем раскаленной, Анчар, как грозный часовой, Стоит — один во всей вселенной.
Здесь перед нами все четыре строки образуют единую фразу. Обратимся к другому примеру:
Где цвел? Когда? Какой весною? И долго ль цвел? И сорван кем, Чужой, знакомой ли рукою, И положен сюда зачем?
Здесь перед нами строфа совершенно другого строя, поскольку она состоит из ряда вопросительных оборотов, придающих каж¬дой строке самостоятельный характер и даже членящих на части отдельные строки.
Обратимся к третьему примеру;
И недоверчиво, и жадно Горжуся им — но и робеюа
Смотрю я на твои цветы. Твой недосказанный упрек
Кто, строгий стоик, примет хладно Я разгадать вполне не смею.
Привет харит и красоты? Твой гнев ужели я навлек?
Перед нами строфы нового строения. Первая строфа состоит
из двух фраз, в каждую из которых входят по две строки,
а вторая — из трех фраз, причем последняя фраза образует со¬
бой замкнутую четвертую строку. Каждая из этих строк имеет,
таким образом, особое интонационное построение и тем самым
своеобразное индивидуальное звучание. Анализ строфического
строения стиха поэтому не должен иметь опять-таки номен¬
клатурного характера. Разбор строфического построения стихо¬
творения должен показать его индивидуальный характер,
привести к пониманию того, как сочетания строк в строфе,
их интонационно-синтаксическое своеобразие помогает поэту
воссоздать живую словесную форму рисуемых им пережива¬
ний. * -
Расположение рифм в строфе, переход от одной строфы к строфе другого типа и т. д. — все это представляет собой си-стему ритмических определителей строфы, придающих ей инди-видуальный характер. В «Полтаве», например, после двух чет-веростиший Пушкин, говоря о Марии, обращается к следую-щему пятистишию:
Зачем с не женскою душою Она любила конный строй, И бранный звон литавр, и клики Пред бунчуком и булавой Малороссийского владыки...
вводя в четверостишие еще одну новую строку, и этим с особенной выразительностью завершает характрристику Ма¬рии. Отметим попутно, что в этой же строфе перед нами яркий пример сочетания интонационного и ритмического завершения строфы. В первой строке пятистишия три ударения, во второй — четыре, в третьей — четыре, а четвертая и пятая строки несут всего по два ударения. Этот ритмический переход приходится как раз на конец фразы и вместе с необычно звучащей строфой подчеркивает завершение той части поэмы, которая посвящена характеристике Марии.
Анализ строфы, таким образом, неразрывно связан с анали-зом всех остальных сторон стихотворной речи. |
