| Различное число ударений, размещаемых в пределах строки, не лишая ее основного ритмического характера, в то же время придает ей индивидуальное своеобразие. В связи с этим и смыс¬ловое наполнение ее получает дополнительную окраску: она как-то выделяется среди других строк, произносится с особен¬ным выражением. Насыщенность стиха ритмическими определи¬телями позволяет ярче и полнее выступить его смысловому со¬держанию. При этом надо иметь в виду, что сами по себе те или иные ритмические явления не имеют самостоятельного значения. Нельзя установить связи между тем или иным размером и той или иной тематикой (иначе пришлось бы, в частности, устано¬вить, что имеются пять основных тем, соответствующих пяти основным размерам силлабо-тоники). Тем более нельзя искать постоянных смысловых показателей для частных вариаций этих размеров. Значение стиха в целом в том, что он создает общую эмоциональную окраску речи, повышенное сравнительно с обыч¬ным ее восприятие, а реальное содержание этой эмоциональной окраски дается уже переживанием, словами, его выражающими,Ьгонацией, отвечающей словам, и т. д. Поэтому как одна и та метафора может иметь различную функцию в силу различ-й ее мотивировки содержанием, характером и т. д., так и все нтмические определители, о которых в дальнейшем будет идти ёчь, не следует рассматривать как явления, имеющие устойчи-е смысловое значение: оно переменно, т. е. определяется лишь ей системой выразительных средств произведения в целом. мена размеров или их вариаций не свидетельствует о смене «кого-либо одного конкретного переживания другим конкрет-_!М переживанием, содержание которого мы можем по этому азмеру, так сказать, арифметически выразить. Она свидетель-вует вообще о смене переживаний, так сказать, алгебраически, 'вреводит нас в иную эмоциональную атмосферу, конкретное ^держание которой зависит от условий, лежащих вне ритма. L Имея в виду эту необходимую общую оговорку, мы можем ререйти к характеристике ритмических определителей. В каче-стве примера мы остановимся на четырехстопном ямбе. Это ^наиболее распространенный размер в русском стихе и наиболее |0огатый ритмическими определителями. Выводы, полученные на этом материале, мы можем с достаточными основаниями ^распространить и на другие размеры.
В пределах строки четырехстопного ямба мы можем разме-стить различное число ударений. В зависимости от этого строки ' его будут иметь весьма4 различное звучание. В основном насчи¬тывают шесть видов такого размещения:
Очевидно, что все эти строки имеют каждая индивидуальное звучание, оставаясь в то же время в пределах единого ритма — четырехстопного ямба.
Накапливая подряд строки одинакового строения, или, на-оборот, сочетая контрастные строки (4 ударения и 2 ударения), или после строк одного типа, идущих подряд, давая строку нового звучания и т. п., поэт добивается все новых и новых от¬тенков выразительности. Сравним, например, два отрывка:
В первом случае четырехударные строки завершены двух-ударной строкой, во втором они даны подряд. И звучат эти два отрывка весьма различно. Вариации эти могут иметь самый разнообразный характер и подчеркивать различные смены смы¬слового и интонационного, движения стиха. |
