| Как уже указывалось, музыкально-речевое стихосложение было ограничено в своем развитии целым рядом условий. По мере развития общественных отношений оно не могло уже полностью отвечать тем задачам, которые вырастали перед художественным творчеством в связи с развитием личности, рас¬пространением письменности и т. д. Музыкальное начало, напев, длительность слога уходят из художественной речи, которая на¬чинает строиться на основах чисто речевых.
Этот процесс происходит и в Западной Европе, и позднее у нас. Но утрата музыкальной соизмеримости слогов ослабляла ритмичность их; в качестве усиляющего ритм элемента выдви-гается рифма. Музыкально-речевой стих не нуждался в рифме, ибо благодаря напеву единицы его в достаточной мере отчет¬ливо обнаруживали свою соизмеримость. Но речевой стих без напева нуждался в усилении ощутимости его членения на ритмические единицы. Таким ритмическим усилителем является рифма.
Рифма — это звуковой повтор на конце двух (или более) стихотворных строк (в старину ее назы-вали краесогласием), имеющий ритмическое значение.
Благодаря этому повтору мы отчетливо ощущаем то, что одна единица ритма окрнчилась, а другая началась. Рифма яв-ляется как бы звуковым сигналом, размечающим деление речи на единицы, подчеркивающим этот ритм. В этом — основная роль рифмы, она имеет ритмообразующее значение (поэтому неверен термин «внутренняя рифма», которым часто обозначают звуковой повтор внутри стихотворной строки. Такие повторы не имеют ритмообразующего значения, их поэтому не следует свя¬зывать с понятием рифмы и следует обозначать как звуковой повтор).
В речи, разбитой рифмами на повторяющиеся единицы, мы наблюдаем в качестве ритмической единицы уже не слог и не стопу, как это считает теория античного стихосложения, а стро
; Чередование строк, оканчивающихся рифмой, и создает тм стиха '.
Возникновение рифмы шло различными путями. Эпизоди-'ски она появлялась и в музыкально-речевом стихе, в частности плясовых песнях, где рифма играла роль слова-сигнала для ипева (refrain), перехода к новой фигуре танца и т. л', и, на-нец, она возникала в прозе.
Основой для рифмы в прозаической речи являлись глаголь-е формы. В эмоционально окрашенной речи наиболее знача-ie слова, в частности сказуемые, тяготеют к концу фразы, родство глагольных форм создавало звуковой повтор, конец разы давал паузу, отделявшую одну законченную единицу речи ;• другой. Так складывается на конце фразы устойчивый зву-вой комплекс, повторение которого и создавало основу для зникновения чисто речевого ритма. Такой комплекс (пауза — арение на конце фразы — звуковой повтор) называют кон-тантой. Музыкально-речевой стих если не заменялся цели-рм, то во всяком случае дополнялся в художественном творче-ве речевым (качественным, акцентным, тоническим) стихом, нованным на константном ритме.
Первоначально рифмованные прозаические отрывки встре-аются эпизодически в обычной прозе, но постепенно они при-ретают все большее распространение, обособляются, начинают ществовать самостоятельно. Появляется, таким образом, оись-енный, чисто литературный, основанный только на соизмери-ости речевых единиц стих. |
