| Стопы объединялись в метры (размеры), состоявшие из нескольких стоп. Размеров этих было весьма много, и они в свою очередь объединялись в строфы, включавшие в себя не-сколько строк определенного размера.
Детально античное стихосложение рассматривается в курсе истории античной литературы. Нам здесь нужно на нем остано¬виться, во-первых, как на примере количественного стихосложе¬ния, основанного на четком проведении принципа изохронизма, а во-вторых, потому что терминология античного стихосложе¬ния в значительной мере усвоена в русском и западноевропей¬ском стиховедении.
Следует заметить, что реальное звучание античного стиха не дошло до нас. Можно думать, что строгая система долгих и кратких слогов была результатом позднейшего теоретического его осмысления, быть может, и слишком теоретизированного. Но главное в этой теории отражено: античный стих пелся, антич-
тли поэт был одновременно певцом, поэтому он и изображался музыкальным инструментом — лирой, поэтому и возникло на¬звание поэтического творчества — лирика.
*. Русское народное стихосложение не знает такой разработан¬ной теории, как античное. Наоборот, в'нем до сих пор имеется Много спорных вопросов и неясностей. Основной признак на¬родного стиха в том, что он строится на определенной мелодии, йа напеве, с которым и соотносится его текст. Если отнять этот /текст от напева, он в значительной мере потеряет свою вырази-'тельность. Ритмически его текст строится в основном на том, что «Стихотворная строка срдержит в себе одинаковое с другими ко¬личество главных ударений (чаще всего два или три, иногда че¬тыре), которым легко подчиняются второстепенные, ударения, .благодаря чему слова часто сливаются, образуя своего рода сложные слова (матьсыраземля, полечистое, младсизои орел f«T. п.), например:
Трехударный сти х: Ой, по улице туман
расстилался, Ой, по широкой туман
расстилался, Во тумане сыра дуба не видно, Я под тем дубцом с добрым
молодцем стояла; Про жилое, про былое
говорила, Про единое словечко позабыла.
Своеобразным видом народного стиха является былинный стих, который также строится на трех ударениях, но, кроме того, характеризуется дактилическим окончанием, т. е. ударе¬нием на третьем от конца слоге, причем на последнем его слоге имеется еще полуударение:
А подъехал как ко силушке велйкоей.
Он как стйл-то ту силушку великую,
Стал конем топтать, да копьем колоть.
Ай побил он эту силушку великую,
Ен подъехал-то под славный под Чернигов-град.
То обстоятельство, что напев в народном стихе является су-щественным элементом его ритмической соизмеримости, сказы-вается на известном подчинении слова напеву. Это выра-жается прежде всего в том, что оно гораздо свободнее относится к ударению сравнительно с обычной речью. Слово в народном стихе легко лишается ударения, допускает его перестановку на
любое место (лучина, лучина, лучина, зелёный, зеленый и т. д.), в строку вставляются лишние слоги, всякого рода приставки, повторения и восклицания (Под славный под Чернигов, Ай побил он, А и отчего, Ах, да я выгляжу и т. п.) или, наоборот, слоги стягиваются в зависимости от напева (Говорила Паленица й горько плакала) и т. д.
Характерной чертой народного русского стиха является от-сутствие в нем рифмы. |
