| Основной признак музыкально~речевых систем — это единство
лова и напева, которым оно сопровождается. Отсюда вытекает
музыкальный принцип соизмеримости его единиц: равное ко-
ичество времени, необходимое для их произнесения (так назы-
аемый изохронизм — равновременность). Эти системы сти-
осложения относятся к тому типу стиха, который сложился
огда, когда текст песни еще не отделился от музыки. В некото-
ых стиховедческих работах делались попытки применить прин-
ипы музыкального анализа к изучению ритмики русского стиха
Ф. Корш, Д. Гинцбург, в последнее время А. Квятковский). Но
оскольку в русском языке длительность слогов переменна и. в
усском стихе не может возникнуть изохронизм как основа рит-
а, постольку эти работы не отвечали природе русского стиха.,
I не могли быть приняты. В «Поэтическом словаре» А. Квятков-г
~кого (1966) статьи, говорящие о ритмике русского стиха, осве-
дают ее под углом зрения его музыкальной теории (тактометри-
ческой) и требуют весьма критического к ним подхода.
Там же, где со стихом сочетался напев, или речитатив, они, онечно, оказывали влияние на ритмику стиха'.
Песня исполнялась чаще всего хором. Это песенное исполне-ние выражалось в том, что наряду с чисто речевыми средства-ми выразительности в стих входили и элементы музыкальной выразительности (т. е. мелодия, тембр голоса и др.). Если мы просто произнесем: «Что же ты, лучинушка, не ясно горишь?», ;то мы упустим то эмоциональное наполнение этой строки, кото¬рое она получает лишь в пении: «Что же ты, лучинушка, не я-а-ас-но горишь?» Текст и напев здесь неотделимы. Такого типа стихосложение зародилось на ранней стадии развития искусст¬ва и художественно-словесного творчества. С усложнением об¬щественных отношений, развитием письменности, отказом от устного, хорового исполнения стиха возникла необходимость в , новом стихе — чисто речевом, письменном, который постепенно оттеснил более раннее стихосложение (хотя русское народное на¬певное стихосложение и не вытеснил совсем).
Античное стихосложение возникло еще в VIII веке до н. э. в Греции, а с III века до н. э. перешло в Рим. Его называют так-
же метрическим (метр — размер). В основе соизмеримости его единиц лежит время, необходимое для произнесения крат¬кого слога. Единица времени, нужная для произнесения та¬кого слога, называлась «мора» или «хронос протос». Кроме краткого слога, античное стихосложение знало еще долгий слог. На произнесение долгого слога требовалось две моры. Графически краткий слог обозначается при помощи знака w, а долгий знак —.
Сочетания кратких и долгих слогов образовывали более сложную ритмическую единицу — стопу. Таких отоп было весь¬ма большое количество. Основные из них:
Ямб: w — Ионик нисходящий: ww
Хорей (иначе трохей): — w Пеон первый: —www
Дактиль: —ww Пеон второй: w—ww
Амфибрахий: w~ w Пеон третий: ww—w
Анапест- ww— Пеон четвертый: www—
Бакхий:^/ Эпитрит первый: w
Антбакхий: —— w Эпитрит второй: —w
Амфимакр: — w— Эпитрит третий: w—
Антиспаст: w w Эпитрит четвертый: —^
Ионик восходящий: ww й др.
Так как стопы эти состояли из кратких и долгих слогов, то все они соотносились по числу мор, входивших в них, и могли друг друга заменять при условии равенства числа мор в обеих стопах (так, вместо дактиля (—ww) можно было поставить
спондей ( ), поскольку он также состоял из четырех мор,
и т. д.). |
