| В основе соизмеримости ритмических единиц качественного .стиха лежит чередование различных по своему качеству сло¬нов—ударных и безударных. Ударные и безударные слоги в том или ином сочетании образуют основную ритмическую еди¬ницу—строку, заключающуюся константой, отграничивающей ее от следующей строки. Чередование таких однородно по¬строенных строк и создает ритм стиха уже иного типа сравни¬тельно со стихом музыкально-речевым. Основа его своеобразия в том что он строится только на основе чисто речевых элемен¬тов (ударений, пауз, звуковых повторов, безударных слогов), может быть записан и прочтен (музыкально-речевой стих также (может быть записан, но при дополнении текста нотной записью мелодии, с ним связанной) и в силу этого может с большей гиб¬костью передавать все оттенки переживаний и мыслей, конкре¬тизируя их в соответствующих интонациях и оборотах речи Дакои стих, естественно, выдвигается в период, когда развитие «общественных отношений обусловило рост личности, заинтере¬сованной в полном раскрытии своего внутреннего индивиду-ального мира, при помощи всех выразительных средств речи.
В. зависимости от'особенностей в расположении ударных и безударных слогов различают три основных типа речевого (акцентного) стиха: силлабический, силлабо-тони-ческий и тонический. Термин «тонический» употребляется также для обозначения речевого стиха в целом, но это связано с неудобствами, так как вместе с этим обозначает и частную систему стиха. Мы будем употреблять этот термин лишь в част¬ном его значении.
Выше говорилось, что в зависимости от особенностей языка те или иные виды речевого стиха получают в нем то большее, то меньшее распространение. Так, французский стих почти не при¬меняет силлабо-тонической системы. В русском стихе мы встре¬чаем ше эти три системы. В дальнейшем мы и будем говорить об особенностях этих систем (точнее — видов качественного сти¬хосложения) на материале русского стиха. Выводы наши в основном могут быть распространены на эти виды и в стихо¬сложении других языков (конечно, с учетом их своеобразных фонетических особенностей).
Следует заметить, что многие теоретики пытаются рассмат-ривать и речевой стих, в особенности силлабо-тонический, по аналогии с античным стихом, вводя музыкальное начало, при-равнивая слоги к тактам. Таковы работы акад. Корша, Гинц-бурга и других.
Однако теории эти представляются нам ошибочными, так как не учитывают того, что в европейских языках, и в частности в- русском, слоги ,не равны по длительности произношения и, сле¬довательно, они не могут быть положены в основу соизмеримости ритмических единиц. Так, экспериментальные работы проф. Богородицкого показывают, что в русском языке длительность произношения звука и составляет от 24 до 33 сотых секунды, а длительность а — от 19 до 23 сотых секунды. Если принять а за 100%, то другие гласные дают колебания от ПО до 126%. Эти данные относятся к отдельному произношению этих звуков. В живой речи они еще более расходятся. Так, в слове перевер¬нувшимися слог -нув- произносится примерно в 4 раза дольше, чем слог -ре-.
Таковы же подсчеты М. Граммона по отношению к француз¬скому языку: длительность звуков в нем колеблется от 6 до 29 сотых секунды, а в стихе, где слова произносятся с большей выразительностью и, следовательно, требуют больше времени для произнесения, это различие еще резче: от 6 до 59 сотых се¬кунды. При этом даже один и тот же звук в разных положениях будет иметь различную длительность. Таким образом, искать в словах аналогии музыкальным тактам нельзя, не оторвав стих от языка. Поэтому все. эти теории, каждая на свой лад, совер¬шенно произвольны. |
