| Выше мы охарактеризовали трехсложные размеры силлабо-тоники. Наряду с тяготением к сверхсхемным ударениям, играющим роль ритмических определителей, в них иногда пропускаются отдельные безударные слоги. Например, в строке Что ты заводишь песню военну — перед нами дактиль. Однако во второй стопе его пропущен слог (—^у^у — w— ww— w)-Этот пропуск уже нарушает строгое чередование слогов, харак¬терное для силлабо-тойики, расшатывает ее изосиллабизм (рав-носложность). В том случае, если эти пропуски становятся ча-стыми, ритм стиха приобретает своеобразный характер. С од¬ной стороны, продолжает ощущаться его трехсложная осно¬ва, с другой — она в ряде случаев нарушается и тем самым понижается роль безударных слогов как элемента соизмери¬мости строк и повышается роль ударений, одинаковое число которых в строке и определяет соизмеримость строк между со¬бой.
Строка как бы начинает распадаться на обособленные друг от друга доли, связанные с ударениями, например:
Все чаще в темных костелах, В углу, без сил склонена, Сидит, в мечтах невеселых, Мать, сестра иль .жена.
(В. Брюсов)
Здесь в первых трех строках пропущено по одному слогу, а в последней строке — два слога. Возьмем еще более резкий пример:
Белые бивни бьют в ют. В шумную пену бушприт врыт, Кто говорит шторм — вздор, Если утес — в упор!
(Н. Асеев)
Мы ощущаем здесь трехсложную основу, но чувствуем, что она уже настолько изменилась, что ритм стиха имеет новый сравнительно с силлабо-тонйкой характер. Стих такого типа, в котором строка как бы делится на доли, соотношение которых и определяет соизмеримость строк, а равносложность строк, со-
храняясь в известной мере, уже значительно ослаблена в своей ритмической роли, называется дольником1.
Дольник представляет собой переходную форму от силлабо-тоники к тоническому стиху.
Вообще говоря, в основе и силлабического и силлабо-тониче¬ского стиха лежит то или иное соотношение ударений в строке (более отчетливое — в силлабо-тонике, менее отчетливое — в силлабике). Но в них оно связано с весьма большой ритмообра-зующей ролью безударных слогов. Дольник дает пример стиха, снижаюПХего эту роль безударных слогов и строящего свой ритм главным образом на ударениях.
Еще более отчетливый»отказ от учета в строке числа и места безударных слогов мы наблюдаем в тоническом стихе. Ритм его основан'на сохранении одинакового в основном числа ударений в строке, а безударные слоги при этом по существу не учиты¬ваются. Если в основе античного стиха лежит изохронизм (равновременность), а в основе силлабики и силлабо-тоники — изосиллабизм (равносложность), то в основе ритма стиха этого типа лежит изотонизм (равноударность).
Легко заметить, что безударные слоги в этих строках дают весьма различные вариации. Ударные же слоги здесь строго выдержаны. В каждой строке три ударных слога, Равноудар¬ность налицо, равносложности нет1.
В зависимости от числа ударений в строке можно говорить о двухударном размере тонического стиха, о трехударном, о четырехударном. Свобода в расстановке слогов в строке де¬лает тонический стих значительно более гибким в смысле использования слов различного строения сравнительно со сти¬хом иного типа. Отсюда вытекает и большая синтаксическая гибкость этого стиха, большая его выразительность, что и определяет его распространение, в особенности благодаря поэти¬ческой деятельности Маяковского. |
