| Это — сотни стихотворных строк, свидетельствующих, в ка-кой мере часто Маяковский обра|рдался к использованию силла-бо-тоники. Все дело только в том, что он синтезировал ее с но¬вым стихом и тем самым придавал ей новый выразительный смысл,
В большей части этих стихотворений мы находим тот же принцип организации ритма, что и в стихотворении о Нетте: Маяковский по ходу переживания, которое лежит в основе сти-хотворения, меняет ритм, используя и силлабо-тонику, и тонику. Благодаря этому объединению ритмических систем каждая из них получает новый характер, обогащается. Перед нами чрез-ычайно яркий пример творческой переработки традиций клас-ики, новаторства, опирающегося на преемственность.
Стихотворение «Жорес», например, написано тоническим тихом:
Товарищ Жорес,
не дай убить
себя ,
во второй раз.
И здесь следует резкий ритмический переход:
Не даст.
Подняв знамен мачтовый лес, спаяв людей
в один
плывущий флот, громовый и живой,
по-прежнему
' Жорес проходит в Пантеон
по улице Суфло.
далее снова идет тонический стих.
В стихотворении «Служака» первая часть, имеющая сатири-ческий характер, написана четырехстопным хореем, а с пере-водом к части, которую можно назвать патетической, хорей сме-няется тоническим стихом. Это очень существенно отметить для того, чтобы понять, что в стихотворении о Нетте переход к хо-^ею в конце стихотворения определяется не какими-то качест-ами, присущими именно хорею, а тем, что сама смена ритма 'подчеркивает смену переживаний. Доказательством этому могут служить многие стихи Маяковского, в которых, наоборот, имен-но концовка дается тоническая на фоне хорея или ямба. Таковы, например, стихотворения «Кандидат из партии», «Вонзай само-критику», «Сплетник», «Ханжа», «Мразь» и др.
Чрезвычайно поучительно, что в поэмах Маяковский также Использует смену обеих ритмических систем, придавая этой Жмене и композиционное значение. Так, в «Хорошо!» - в 6, 7 18-й главах отчетливо заметно чередование строф силлабо-'то-гяических и тонических. Очень ясно это видно в 18-й главе, где вопросы почивших даны тоническим стихом, а ответы — в трех-|стопном дактиле:
В мире
насилья и денег, тюрем
и петель витья, — ваши
великие тени ходят, будя
и ведя.
В поэме «Владимир Ильич Ленин» хореизированный ритм выделяет строки, в которых рассказано о смерти Ленина (строки 2435—2452 и 2461—2484).
Все эти примеры, которые могут быть значительно умножены, отчетливо свидетельствуют, что движение ритма в стихотворе¬нии о Нетте является в достаточной мере типическим для поэ¬тики Маяковского. Это не случайное явление, а явно продуман¬ное и часто встречающееся у Маяковского построение. Оно го¬ворит о том, что противопоставление стиха Маяковского и стиха классического — надуманное и схоластическое противопостав¬ление; они не исключают, а дополняют друг друга, сочетание их дает новые выразительные средства русскому стиху.
Маяковский дал образцы новой выразительности стиха, представляющие собой творческий сплав классических и новых форм. Подводя итоги, мы можем Дать себе отчет в том, каковы основные особенности поэтики Маяковского, как они проявились в стихотворении «Товарищу Нетте — пароходу и человеку».
В основе ее лежит прежде всего социалистическое отноше-ние к действительности — выбор темы, имеющей обществен-ное значение, и освещение ее в интересах борьбы за социа¬лизм. Именно такова тема стихотворения — идея советского патриотизма, показанного как чувство, типическое для советских людей. |
