| Мы до сих пор говорили только о речи персонажей, каждый , из которых наделен своими индивидуальными речевыми особен-
' КОСТЯМИ.
); Характеры же их различны, а в ряде случаев и противоре-! чивы, и, следовательно, столь же различно, сложно и противо-речиво будет языковое строение художественного произведе¬ния — оно будет представлять собой с этой точки зрения свое¬образный конгломерат самых разнообразных языковых явлений {в соответствии с индивидуальными особенностями характеров. Г Но тем не менее литературное произведение вовсе не пред- -вставляет собой разнородную словесную массу, а является •орга¬низованным словесным целым, в котором все его разнородные ^языковые элементы собраны воедино, подчинены единой, в том '-или ином плане продуманной автором цели. ! Эта словесная организованность художественного произве¬дения будет нам. понятна опять-таки в связи с общими свойст¬вами литературного творчества: каким бы сложным ни было ('строение литературного произведения, какие бы различные Характеры в нем ни сталкивались,-—оно всегда представляет Особой единое целое, организованное основной идеей, Iёдиным отношением автора к отражаемой им ^общественной жизни. «Люди,— говорил Л. Толстой,— «мало чуткие к искусству, думают часто, что художественное ^произведение составляет одно целое, потому что в нем дейст-'вуют одни и те же лица, потому что -все построено на одной |завязке или описывается жизнь одного человека... Это только так кажется поверхностному наблюдателю: цемент, который ^связывает всякое художественное произведение в одно целое % оттого производит иллюзию отражения жизни, есть не «дин-гство лиц и отношений, а единство самобытного нравственного ^отношения автора к предмету»'. Это единство авторского отно-рнения к предмету в конечном счете определяет и единство ав¬торской речи.
% Одним из основных средств раскрытия авторской оценки (Изображаемых людей и событий является речь повествователя, *:то, как писатель рассказывает о жизни, какими словами и обо- ■ дротами характеризует он своих героев и т. д. Эта речь повество-вателя и цементирует все разнородные словесные элементы произведения в единое целое.
Выше мы видели, что одним из существенных отличий худо¬жественной литературной речи от других речевых форм является ее дифференцированность, сложность, разнородность. Мы ви¬дели, что это связано с характерами, изображенными в произве¬дении, с индивидуализацией их при помощи характерных для них языковых особенностей. Легко, однако, заметить, что и в тех случаях, когда' повествование уже не связано с каким-нибудь персонажем, т. е. не представляет собой его прямой речи, оно все же сохраняет индивидуализированный характер. Возьмем для примера отрывок из романа Тургенева «Рудин»: |
