| Отсюда все те черты, которые 'мы выделяем как особенности романтического изображения жизни: фантастичность, условность, необычность характеров и обстоятельств, — представляют собой «форму обобщения и подчеркивания того, к чему стремится худож-гник. Субъективизм, известная произвольность повествования ) определяются необходимостью как бы компенсировать невозмож¬ность пересоздать жизнь во всей ее конкретности, в ее живых, ; реальных формах. Выражение у романтика как бы подчиняет >«, себе изображение. Это сказывается на особо резкой эмоциональ-,1'ности поэтического языка, на тяготении романтика к тропам и ^фигурам, ко всему, что акцентирует в языке его субъективное I начало. В этом смысле романтизм, при его подчеркнутой эмоцио¬нальности, вместе с тем схематичнее и рационалистичнее реализ¬ма, поскольку он исходит не из «истории», а из «разума», как говорит Энгельс об утопистах. Но все эти черты не являются для , романтизма препятствием к отражению закономерностей действи-■ тельности.
V Горький говорил об активном романтизме, стремящемся уси-| лить волю человека к жизни, возбудить в нем мятеж против дей-Iетвительности, против всякого гнета. Эта активность борьбы с 'тем, что мешает жизни, ее развитию, — характерная черта под¬линного романтизма.
I «Вымыслить,— говорил Горький,— значит извлечь из суммы реально данного основной его смысл и воплотить в образ — так ■мы получили реализм. Но если к смыслу извлечений из реально ^данного добавить — домыслить, по логике гипотезы,— желаемое, «возможное и этим еще дополнить образ,— получим тот романтизм, |который... способствует возбуждению революционного.отношения ]'к действительности»'.
:i Особенностью романтического типа творчества, как видим, ^является прежде всего тяготение не к типическому изображению 'действительности, т. е. обобщению действительности в присущих |«й жизнеподобных формах, а к исключительному, обобщающему i'fre или иные тенденции развития действительности, как бы пере¬создавая эту действительность за счет условности, гиперболы, '^фантастики и т. д. Это, в частности, чрезвычайно отчетливо ска¬зывается на изменении в романтическом повествовании образа Повествователя,' выступающего более активно, сохраняющего |^езко субъективную окраску речи, изобилующей тропами и фигу¬рами и т. д.
Этот романтический тип творчества, включаясь опять-таки в конкретную художественную, исторически обусловленную сис¬тему, будет проявляться в бесконечно разнообразных формах,1 рричем важно подчеркнуть, что при всех его отличиях от реализ-ра эти отличия не имеют в принципе исключающего значения, не Цтрицают друг друга в тех случаях, когда характер развития %амой действительности наряду с широтой эстетических идеалов Ще>т для этого основания. ''\кя '■'"■ ■■ — -
Говоря о том, что реалистический и романтический типы твор-чества связаны с общими тенденциями развития искусства и на¬ходят свое историческое проявление в различных художествен¬ных методах, мы получаем возможность более точно предста¬вить себе историческое содержание того или иного художествен¬ного метода |
