Проблема так называемой совместимости различных источников
изображений по входу в целях достижения визуальной однородности воспроизводимых
копий, для, например, их «бесшовной», незаметнойдля глаза стыковки в едином сюжете, подробно
рассмотрена в Л1.4 и выходит за рамки данного изложения. Неопределенным
оказывается толкование «качества» конечного изображения. Его оценивают, как
правило, в отсутствие исходного, а значит по памяти, с учетом тех или иных
зрительных предпочтений, ожиданий и личного опыта Сам уровень требований к
воспроизведению может соответствовать как упрощенной потребительской так и
квалифицированной экспертной оценке [1.5]. Все эти вопросы отнесены ниже не к
репродукционной технологии, а к поясняемой далее творческой, редакционной
стадии издательско-полиграфического процесса.
Поэтому, в частности, репродукционная задача рассматривается
не в отношении исходного зрительного объекта или сцены, а применительно к
вторичному их отображению, в качестве которого принимается изобразительный
оригинал того или иного типа, сигнал цифровой камеры или ТВ канала. С другой
стороны, как неотъемлемую часть допечатной технологии сле-
дует рассматривать проблему совместимости по выходу, т. е.
однозначного (визуально тождественного) отображения изобразительного оригинала
во всем многообразии используемых способов печати и получения цветопробы.
Изобразительную задачу полиграфического производства можно определить в целом
как получение копий, которые с заданной точностью соответствуют некоторому
оригиналу. Степень этого соответствия в конечном итоге определяет качество
репродукции. Для его объективной оценки необходимо располагать количественными
критериями - показателями качества. Из множества известных параметров
рассмотрим некоторый минимум, пригодный для оценок в репродукционном процессе и
необходимый для последующего изложения. Условно разделим их на локальные,
характеризующие изображение в отдельно взятой его точке, и общие, или
«глобальные», т. е. относящиеся к изображению в целом.
Цвет объекта по разному искажается различными способами и
средствами его промежуточного отображения. В связи с этим возникает проблема
однозначного толкования цвета множества источников изобразительной информации в
печати - совместимости сигналов повсюду
Большей частью изображения являются репликами зрительно
воспринимаемого окружающего реального мира, трехмерного и полихромного. Каждая
его точка характеризуется шестью параметрами:
х, у, z - координаты точки в пространстве;
В - ее яркость;
Х - цветовой тон;
р - чистота цвета.
Характеристика относительной спектральной чувствительности зрения
(кривая видности), используемая для перевода энергетических фотометрических единиц
в световые
Плоскому цветному изображению соответствуют пять из этих
параметров - х, у, В, A„p, а черно-белому лишь три - х, у, В, Яркость
характеризует интенсивность излучения некоторой точки рассматриваемого объекта.
Воздействуя на зрительный анализатор, она вызывает определенное ощущение,
называемое светлотой. Светлого служит как бы мерой зрительного ощущения
яркости. Именно со светлотой как с субъективной яркостью приходится иметь дело
на практике, поскольку одна и та же яркость с учетом тех или иных побочных
факторов может ощущаться по разному. На это влияют яркость фона, на котором
рассматривается объект, время адаптации (привыкания) к яркости этого фона и
другие причины. Например, участки экрана включенного ТВ-приемника, не
возбуждаемые электронным пучком, вызывают ощущение черного, тогда как те же
участки, как и весь экран, выключенного телевизора, находясь в том же
физическом состоянии т. е. имея ту же яркость, выглядят серыми или белесыми.
Благодаря относительному характеру восприятия яркости цветок оказывается белым
не только в саду, но и в помещении где его яркость в тысячи раз меньше, но в
поле зрения отсутствуют какие-либо другие более светлые предметы. Поэтом в
принятом Международной комиссией по освещению (МКО) выражении:
для оценки светлоты L в колориметрической системе L b
Яркость - количественная характеристика цвета. Качестве последнего
определяют цветностью. Она, в свою очередь, совокупно
выражается такими параметрами как в ость. Цветовой второй тон, чистота цвета и
его насыщенность. Цвет он однозначно характеризуют длиной волны в видимом
диапазоне электромагнитных колебаний (380-700 нм). В отличие от др от других
атрибутов цвета эта
Неравноконтрастная (а) и более равноконтрастная (б)
ступенчатые тоновые шкалы
Л0 = const величина абсолютнаЯ, т. е. оцениваемая
безотносительно к какому-либо опорному значению. Цветовой тон может быть в
большей или меньшей степени выраженным: от едва заметного цветового оттенка в
нейтральном, сером цвете до полного отсутствия серой (ахроматической)
составляющей, когда цвет считается спектрально чистым. чистота цвета описывает
выраженность цветового тона по отношению к яркости образца [1.6]. Для объемного
равноокрашенного предмета цветовой тон выражен, например, сильнее на его более
освещенных участках. Насыщенность характеризует выраженность цвета по отношению
к белому образцу той же светлоты. Для образца заданного цветового тона и
яркости понятия чистоты цвета и насыщенности эквивалентны [1.7]. Если
энергетическая яркость оценивается безотносительно к спектральному составу
мощностью излучения в микроваттах энергии, поступающей с единичной площади
объекта в единичном телесном угле, то единицы световой яркости учитывают так
называемую кривую видности - спектральную характеристику чувствительности
глаза, представленную на рис.1.5. Равные по энергии излучения видимых электромагнитных
колебаний разных длин волн вызывают неодинаковые ощущения яркости. Наименьшая
мощность или максимум спектральной чувствительности, как видно из графика,
приходится на зеленую область.
