| Шеридан не прочь в иных случаях прибегнуть и к гротеску. Гротескные черты приобретает в «Соперниках» миссис Малап-роп (Невпопад), кичащаяся своей образованностью, безжалост¬но путающая слова, озлобленная, грубая и ко всему прочему сентиментально влюбленная пятидесятилетняя особа. Особенно заметен прием гротеска в комедии Шеридана «Школа злосло¬вия». Комедия имела шумный успех .при жизни драматурга и вошла в мировой театральный репертуар. Светское злословие выставлено в ней в качестве главного объекта лицезрения. Оно главный герой пьесы. Леди и джентльмены, обеспеченные, пре-' сыщенные, скучающие, изощряются в изобретении сплетен, «раз¬носчики лжи, мастера клеветы и губители имен», «зловредные болтуны, тихонькие кумушки обоего пола, которые, чтобы убить время, умертвляют чужие репутации». Шеридан осмеял аристо-кратические круги — моральную нечистоплотность, эгоизм, зло-речие.
Мы узнаем в пьесе ситуацию, знакомую нам по роману Фил-динга «История Тома Джонса, найденыша». Два брата. Один из них, внешне респектабельный и внутренне порочный (Джозеф Сэрфес), олицетворяет собой пуританское ханжество и лицеме-рие, проникшее теперь уже и в среду аристократов, второй — мот и гуляка, но, в сущности, добрый малый (Чарльз Сэрфес)1.
Шеридана отличало великолепное знание законов театра, чувство сцены. Стремительное развитие действия, острая конф-ликтность ситуаций, отточенные диалоги, четкая линия основ-ной сатирической темы, связывающей все действие воедино, на-конец, непритязательная веселость сделали «Школу злословия» поистине бессмертной. Мы смотрим ее, пожалуй, с не меньшим интересом, чем зрители времен драматурга. |
