В единицах оптической плотности примером такой
дополнительной компенсации недостатка общей яркостной адаптации может служить
5-образный график б на рис. 7.3, соответствующий варианту 5 на схеме рис. 7.2.
Закон тонопередачи, отображаемый этим графиком, противоположен по смыслу тому,
который представлен N-образной кривой 3, обеспечивающей сохранение рисунка
изображения, в чем и заключается дилемма самой постановки градационной задачи.
Свадебная фотография, сделанная при ярком солнечном свете, может выглядеть контрастной
и насыщенной. Но при этом вряд ли удается воспроизвести все складки белого
платья невесты и черного костюма жениха. И напротив, вид репродукции,
выполненной с сохранением такого рисунка, может составить впечатление о том,
что событие имело место в пасмурный день.
Таким образом, в силу ограничений полиграфического синтеза
изображений задача их тождественного воспроизведения, оказываясь далеко
неоднозначной уже в самой своей постановке, выходит за рамки
технологииотсутствия оттиска оригиналу отодвигается на второй план. Закон
тонопередачи устанавливают, пытаясь, например, добиться визуального подобия не
оригиналу, а воображаемому оператором, технологом или редактором объекту,
который лишь пытается передать данный оригинал (вариант 6 на рис. 7.2). Это случается,
когда он явно некачественный, имеет погрешности из-за недостаточного освещения
снимавшейся сцены, ошибок в фотохимической обработке пленки, большого срока и
плохих условий хранения или других причин. Примерные характеристики такой
тонопередачи представлены на рис. 7.3 графиками 4 и 5. Первая из них позволяет
повысить контраст блеклого «не-додержанного» оригинала, а вторая осветляет
«передержанный», слишком темный оригинал.
Подобный подход к оптимальному тоновоспроизведению иногда
трактуют и более широко, полагая, что подавляющее большинство изобразительных
оригиналов является искаженной, субъективной репликой зрительно воспринимаемого
окружающего мира, хотя бы потому, что к их изготовлению приложил руку человек.
Исходя из этой посылки, наилучшей считают кривую тонопередачи, которая приводит
светлоты в так называемой информационной части изображения к нормальному, или
гауссовому распределению, присущему этому миру [7.5, 7.6]. Отклонение
распределения светлот от нормального на самом оригинале принимается в расчет
как лишь подтверждающее правомерность такого подхода.
Другой случай «редакционного» подхода - намеренное искажение
соотношения светлот оригинала даже в том случае, когда его качество не вызывает
претензий. Наибольший наклон придают участку кривой, относящемуся к деталям
яркости, которые, по мнению заказчика, оператора или художественного редактора,
наиболее важны для данного изображения. Локальный контрастной или иной детали
может быть намеренно усилен непропорционально контрактам других, если,
например, в иллюстрируемом тексте автор повествования уделяет этой детали
особое внимание. При этом в жертву такого акцента неизбежно приносятся детали,
плотностям которых соответствуют другие участки кривои. В условиях сжатия
общего интервала градаций усилить или даже сохранить контрасты сюжетно важных
(информативных) участков оригинала возможно лишь за счет снижения градиентов
других участков градационной кривой.
Частным случаем редакционной тонопередачи является и
линейное сжатие интервала оптических плотностей, соответствующее графику 2. В
этом случае непропорционально сильно передаются контрасты в средних тонах за
счет упомянутой в рассмотренном выше примере потери деталей в тенях.
