Объективное (факсимильное, физиологическое) тождество имеет
место, когда цветовые возбуждения, поступающие к наблюдателю от оригинала и
описка, одинаковы. Для черно-белых изображений оно обеспечивается равенством их
соответствующих яркостей. Если же в силу тех или иных причин такого равенства
не достигнуть, то речь может идти лишь о субъективном тождестве, т. е. о
создании насколько это возможного кажущегося сходства или впечатления
соответствия двух изображений. Факсимильное тоновоспроизведение, при котором
измеряемые денситометром оптические плотности описка равны плотностям
соответствующих участков оригинала, редко встречается на практике. Оно возможно
лишь для мало контрастного (3) и редакционного (4,5) сжатия интервала
плотностей оригинала, в основном непрозрачных оригиналов с интервалом не
превышающим эффективный интервал печати. График тонопередачи представляет тогда
собою прямую линию 1, проходящую через начало координат (см. рис. 7.3). На
схеме рис. 7.2 ей соответствует вариант воспроизведения, обозначенный блоком 1.
В большинстве же случаев эффективный интервал оттиска
существенно уступает интервалу оригинала. Без искажения могут быть переданы
лишь те значения плотностей оригинала, которые не выпадают из эффективного
интервала печати. В примере, иллюстрируемом графиком 1, этому варианту
соответствует полная потеря рисунка в тенях, т. к. все оптические плотности
оригинала отображаются здесь одним предельным значением D и поэтому
соответствие исходного изображения его копии в целом не достигается (вариант 2
на схеме рис. 7.2). Поэтому обсуждение формы графика тождественной тонопередачи
приходится вести применительно к «сжатию» интервала плотностей оригинала в
репродукционном процессе, когда все плотности оригинала или значительная их
часть принимают на оттиске другие, меньшие значения.
В одном из своих вариантов субъективно-тождественная
передача градаций может предполагать в этих условиях сохранение оттиском того
соотношения светлой его деталей, которое имеет место при рассматривании
оригинала. Если, например, на ступенчатой тоновой шкале-оригинале четвертое и
пятое поля значительно сильнее отличаются по светлоте друг от друга, чем
седьмое и восьмое, то подобное же соотношение светлот должно иметь место и при
рассматривании оттиска, несмотря на то, что сами плотности полей и их
соответствующие разности будут иметь другие, меньшие абсолютные значения. Это
позволяет, в частности, сохранить контуры изображения как основные носители
информации [7.2]. Приоритет правильной передачи силы и геометрии контуров
(рисунка) над передачей монотонных изменений яркости внутри протяженных
участков подтверждается всем опытом изобразительного искусства, начиная от
произведений наскальной живописи и кончая практикой работы ретушеров в
художественной фотографии и полиграфии [7.3]. Поэтому, возвращаясь ко взятому
выше примеру воспроизведения
