| Оригинальность же Стерна в том, что он первый по-казал природу связи между писателем и читателем. На-слаждаясь своим писательским всемогуществом, он на-смешливо и легко, словно бы играя, ломает механизм, лежащий в основе воздействия литературного произве-дения. Фактически его книга имеет три уровня. Пер¬вый — это история, которую рассказывает Тристрам; второй — вмешательство рассказчика (Тристрама) в собственное повествование; и, наконец, третий — при-сутствие (обычно скрытое) настоящего автора, Стерна, иногда прикрывающегося образом Йорика.
Стерн также охотно пользуется различными типог-рафскими ухищрениями: завершает фразы строкой из звездочек, страницы у него то белые, то черные, то ис-пещренные помарками... Наконец, он практикует смеше¬ние жанров, перемежая веселую пародию и забавные на¬меки с поэзией и искренними излияниями.
Лоренс Стерн умер в 1768 г., оставив свой роман неза¬вершенным. Впрочем, завершить его было невозможно в принципе.
В век, считавшийся дерзким и вольнодумным, Стерн сра¬зу стал знаменитостью, хотя и с несколько скандальной репутацией. Ему тут же начали подражать. Поскольку он сам объявил, что за первыми томами "Тристрама Шенди " последует продолжение, вскоре стали появляться сред¬ненькие апокрифические произведения. Стерн заслужи¬вал большего...
Его самым знаменитым плагиатором следовало бы на¬звать Дидро, роман которого "Жак-фаталист и его хозя¬ин ", написанный около 1773 г., практически всем обязан "Тристраму Шенди ". Игра автора с читателем, без конца прерываемое повествование и даже целые эпизоды (на¬пример история ранения Жака в колено) позаимствованы у Стерна.
Позже такие писатели, как мадам де Сталь (1766— 1817), Шарль Нодье (1780—1844) и Жерар де Нерваль (1808—1855), выражали свое восхищение Стерном, иног¬да даже пытаясь продолжить его произведения.
Если не влияние Стерна, то по крайней мере развитие открытых им путей можно обнаружить и в работах совре¬менных писателей.
Так, на типографские забавы "Тристрама Шенди " по¬хожи "Каллиграммы " Аполлинера (1918), в которых текст также образует рисунок. Подобно этому, игры Стерна с читателем предшествуют поискам Джеймса Джойса (1882—1941) или Вирджинии Вульф (1882—1941), а после них — направлению "нового романа", в котором фор¬мальные изыски убивают всякий сюжет. Стерн хотя бы писал более забавно. |
