| Охарактеризованные роды тем сопряжены с обращением авторов к внехудожественной реальности, без чего искусство непредставимо. «В основе поэзии лежит <...> материал, извлекаемый вдохновением из действительности. Отнимите у поэта действительность — творчество прекратится»1. Эти слова Вл.Ф. Ходасевича справедливы применитель¬но не только к поэзии, но и к иным формам искусства.
Художника и, в частности, писателя в составе реальности интере¬сует не столько ее эмпирическая поверхность (чисто единичное, слу¬чайное), сколько глубина. Ему присущи прозрение сущностей, проникновение в них. Если правомерно говорить о критериях оценки художественной тематики, то эти слова их как-то характеризуют. P.M. Рильке призывал молодого поэта: «Ищите глубину предметов»2. Глубины внехудожественной реальности составляют едва ли не главный объект художественного познания. В творчестве больших писателей устремленность подобного рода играет решающую роль.
Но в составе художественной тематики есть и иная сторона. Искусство порой сосредоточивается на самом себе. Об этом свидетель¬ствуют, во-первых, литературные произведения о художниках и их созданиях. К теме искусства настойчиво обращались писатели эпохи романтизма: И.В. Гете и Э.Т.А. Гофман; А.С. Пушкин («Египетские ночи»), Н.В. Гоголь («Портрет») и ряд других русских литераторов3, что породило особые жанры (Kunsuernovelle, Kunsuerroman). Эта тра-
диция живет и в XX веке (вспомним романы «Мастер и Маргарита» М.А. Булгакова, «Доктор Фаустус» Т. Манна, поэтическую книгу P.M. Рильке «Сонеты к Орфею»). В этом же ряду — поэтические «Памятники» от Горация до Г.Р. Державина и А.С. Пушкина (к месту упомянуть и «Во весь голос» В.В. Маяковского).
Во-вторых, в произведениях стилизационного и пародийного ха¬рактера, которые были весьма влиятельны в первые десятилетия нашего века, внимание писателей сосредоточивается на предшествовавших словесно-художественных формах. По словам А.К. Жолковского и Ю.К. Щеглова, здесь имеют место «внутрилитературные» темы, реа¬лизующиеся в качестве «игры <...> на конструкциях и формулах». Предметом постижения и воссоздания при этом становятся «инстру¬менты художественного творчества, каковы поэтический язык, сюжет¬ные конструкции, традиционные формулы»1.
В составе литературного процесса темы внутрихудожественные весьма значимы2, но это все-таки момент вторичный. Они, как правило, не выдвигаются в центр литературной жизни. Доминанту тематики искусства составляет внехудожественная реальность. Искусство в его высоких образах, как правило, не замыкается на самом себе. |
