| Следующая отличительная черта трагедий Шекспира — эпико-драматическая широта трагического действия. Стремясь к представлению всей полноты изображаемого конфликта, Шекспир вводит в трагедию большое количество действующих лиц (иногда свыше 40), допускает перемены как места действия, так и времени, в которое оно протекает. Целью Шекспира в этом отношении было воспроизведение всех значительных, с его точки зрения, обстоятельств и характеров, определявших закономерность изображаемого конфликта и раскрывавших его многочисленные проявления.
Перемены места и времени позволяли показывать самых различных лиц, нужных для понимания хода действия, и в должной мере остановиться на развитии характеров. Само же обилие персонажей трагедии давало возможность показать различие их поведения при происходящих событиях и на этой основе оттенить позицию героя трагедии и сделать ясным авторский приговор. В «Гамлете» наряду с самим героем изображаются Лаэрт и Фортинбрас, перед которыми, так же как и перед Гамлетом, стоят задачи выполнения того, что они считают своим долгом. Показывая, как каждый по-своему делает это, Шекспир раскрывает смысл внутренней трагедии и особенности Гамлета. В «Короле Лире», показывая параллельно с историей Лира и его дочерей историю Глостера и его сыновей, драматург усиливает впечатление типичности, закономерности происходившего, представляет возможные вариации главного конфликта. В «Тимоне Афинском» рисуются многие ложные друзья Тимона, покидающие его в беде. Каждый из этих «друзей», как и всякий персонаж шекспировских трагедий, определенная индивидуальность. Однако Шекспир подчеркивает близость их основных
черт, для того чтобы наглядно предстали различные проявления господствовавшего духа времени.
Особенностью трагедий Шекспира является также сочетание в них трагического и комического. Такое сочетание имело место и у предшественников Шекспира. Но у них оно обычно не касалось героя трагедии и других трагических персонажей. Шекспир и в этой области выступает новатором. Он показывает трагическое и комическое не только наряду одно с другим .и у разных людей (например, разговоры могильщиков и размышления Гамлета на кладбище), но и одновременно в характере и состоянии одного лица. Достаточно указать на образ короля Лира, в котором подлинно трагическое сочетается с комическим.
Нужно отметить сделанное Шекспиром и в отношении языка трагедии. Шекспир пользовался преимущественно белым стихом, открывавшим наибольшие возможности приближения к разговорному языку и в то же время сохранявшим в нужной степени торжественный строй речи. Отдельные сцены, представлявшие обыденное, а подчас и низкое, Шекспир писал прозой. Строгое соответствие формы содержанию — одно из неизменно присущих гениальному драматургу достоинств.
После смерти автора «Гамлета» и «Короля Лира» на протяжении целых двух столетий не появляется произведений, равных по значению гениальным творениям Шекспира. Даже классическая французская трагедия, представленная именами Корне-ля и Расина и отличавшаяся многими важными достоинствами, не может идти в сравнение с произведениями великого английского писателя, так как утрачивает наиболее блестящие завоевания шекспировской трагедии: широту действия и полноту изображения характеров.
Дальнейшее развитие лучших традиций шекспировской драматургии относится уже к XIX веку и связано с именем основоположника новой русской литературы Пушкина. До Пушкина русская трагедия находилась в стадии становления и не выходила из русла все более ветшавших классицистических традиций. Трагедии Сумарокова, Хераскова, Княжнина, Озерова хотя и содержали в большей или меньшей степени элементы того национального своеобразия, которое мощно проявится в последующем развитии русской драмы, но сами по себе представляют преимущественно лишь исторический интерес.
Создание классической русской трагедии связано с общим расцветом русской литературы, с укреплением в ней начал реализма и народности. Утверждая эти начала, Пушкин решительно заявил, что «дух века требует важных перемен и на сцене драматической». Гениальный поэт понял несоответствие общественным потребностям своего времени господствовавших тогда классицистических канонов, по достоинству оценил подлинное величие театра Шекспира и внес в трагедию ряд существенных новшеств, обогативших ее содержание и форму. |
