| При исторически конкретном изображении жизни в ее революционном развитии не обязательно прямое воспроизведение сталкивающихся социальных групп и течений, принадлежащих к лагерям нового и старого. Революционное развитие жизни во всех действительных «приметах времени» в каждый данный момент проявляется в росте мыслей и чувств героев произведений, во всем их поведении, деяниях, борьбе. Разве, например, не видна борьба нового со старым в запутанных жизненных дорогах Григория Мелехова и разве судьба героя великого шолоховского романа не раскрывает пути и перепутья людские в начале Октябрьской революции? Очень точно сказал об этом академик М. Б. Храпченко в своем докладе на VII Между-народном съезде славистов «Литература и моделирование действительности»: «...духовная драма Григория Мелехова, его судьба типичны, конечно, не только для определенной части казачества, крестьянства периода Октябрьской революции и гражданской войны. Ограничение содержания этого большого, очень яркого художественного обобщения рамками лишь данной среды и данного времени крайне сужает его идейно-эстетическое значение».
Подчеркиваемая же в определении социалистического реализма присущая этому художественному методу необходимость сочетать правдивое, исторически конкретное изображение действительности с задачей коммунистического воспитания трудящихся раскрывает самую душу нового художественного метода — его ленинскую воинствующую партийность.
Таковы отличительные черты литературы социалистического реализма, определившие ее огромные познавательные возможности и ее действенную организующую силу в формировании сознания и воспитания чувств людей в духе светлых идеалов коммунизма.
Начальное становление социалистического реализма в Рос-сии и на Западе. На первом этапе пролетарского революционного движения в России произведения основоположника социалистического реализма М. Горького имели преимущественно революционно-романтический характер. Миру буржуазных обывателей, власти собственников противопоставлялись образы гордых Соколов, предвещающих революцию Буревестников, пламенных человеколюбцев типа Данко, людей несгибаемой воли— Лойко Зобара и Радды. В этих образах выразились еще только прекрасные стремления людей к борьбе за освобождение и счастье человечества,— непосредственного изображения реальных революционных действий, реальных борцов здесь еще не было.
С нарастанием рабочего революционного движения в период подготовки и совершения революции 1905 года историческая перспектива проясняется, фигура «героя истории»— социалистического пролетариата — выступает более отчетливо. Создается возможность реалистического изображения новой социальной силы, призванной освободить человечество. Если образы Сокола, Буревестника, Данко отражали начавшийся подъем революционного пролетариата в романтических формах, то в образах Нила в «Мещанах», Павла Власова и Пелагеи Ниловны в «Матери», рабочих в пьесе «Враги» изображены уже непосредственно сами рабочие. Новые задачи передовой литературы приобретали все более конкретные очертания.
Особенно велико было значение романа «Мать». М. Горький показал в этом произведении начинающееся крушение казавшегося тогда еще прочным буржуазного строя и неизбежность победы рабочих, изобразил духовное оскудение, соци-ально-творческое бессилие буржуазии и противопоставил ей победоносно развивающиеся силы пролетариата, его высокие идеалы.
Все это характеризовало начало становления нового метода. Ведущим методом передовой литературы в нашей стране социалистический реализм станет позднее, после победы Великой Октябрьской социалистической революции.
Но именно в этом — горьковском направлении шло развитие ряда лучших писателей предреволюционного времени. Крепнул и кристаллизовался могучий социальный протест против буржуазного мира в произведениях Серафимовича. Слова большевистской правды несла в народные массы поэзия Демьяна Бедного.
Чрезвычайно важен был для последующего развития нового художественного метода — социалистического реализма и связанного с ним революционного романтизма — и тот огромный вклад, который был внесен в нашу литературу первых десятилетий XX века такими замечательными поэтами, как Блок, Маяковский, Есенин. Хотя они сами еще и не стали социалистическими реалистами, их творчество, несомненно, оплодотворило становление и развитие этого метода, рождавшегося в бурях и битвах великой революции.
Блок услышал в свершившейся в 1917 году Великой Октябрьской социалистической революции ту очищающую мир музыку, которая звала в бой и требовала «Переделать все. Устроить так, чтобы все стало новым, чтобы лживая, грязная, скучная, безобразная наша жизнь стала справедливой, чистой, веселой и прекрасной жизнью»1. Эту музыку мы и слышим в «Двенадцати» и «Скифах».
Маяковский все более и более связывал свою гражданскую и поэтическую судьбу с «атакующим классом», которому и отдавал всю свою «звонкую силу поэта». Назовем «Левый марш», стихотворение «Владимир Ильич», поэмы «Владимир Ильич Ленин» и «Во весь голос». |
