| Многообразие форм и стилей в литературе социалистического реализма. Свойственные социалистическому реализму общие принципы изображения и оценки явлений действительности отнюдь не ограничивают возможностей писателей, а, наоборот, предполагают полный простор для их творческой фантазии и для использования самых различных средств художественного воспроизведения жизни.
Это непреложное положение было сформулировано еще В. И. Лениным в его знаменитой статье «Партийная организация и партийная литература». Владимир Ильич, указывая на то, что «литературное дело всего менее поддается механическому равнению, нивелированию», требовал широкой и многообразной инициативы от мастеров художественного слова. Исходя из ленинского понимания этого вопроса, советские писатели и записали в своем Уставе, что «социалистический реализм обеспечивает художественному творчеству исключительную возможность проявления творческой инициативы, выбора разнообразных форм, стилей и жанров».
В связи с развитием литературы социалистического реализма и усложнением ее задач в период постепенного перехода от социализма к коммунизму вопросы художественного мастерства и, в частности, вопросы многообразия художественных форм и стилей приобретают все большее значение.
По этому вопросу хорошо сказал К- Федин. Характеризуя общую для всех писателей социалистического реализма задачу создания образа человека нового мира, он отмечал многообразие средств и способов разрешения этой задачи у различных писателей. «Я говорю,— заявил писатель,— о разновидности приемов реалистического искусства, потому что реализм на протяжении своего развития выработал богатое множество творческих приемов и нисколько не исключает разнообразия формы. Мысль мою легче всего показывает пример советской поэзии, где образ нового человека нашего мира реалистически дан такими несходными стилями, в такой несходной форме, как в поэмах Маяковского, Тихонова, Твардовского. То же самое можно ясно видеть и на примере романов Шолохова и Леонова»1. Близкая к этой мысль была высказана и А. Фадеевым. Ему принадлежат строки, характеризующие органическую связь новизны содержания творений социалистического реализма с новаторством в области создания их формы: «Крупные явления социалистического реализма — это всегда неожиданность в области формы. «Жизнь Клима Самгина», «Хождение по мукам», «Тихий Дон», «Железный поток»— они текут как полноводная, мощная река, вне всяких канонов. Это — совершенно своеобразные явления. Попробуйте вскрыть сюжет «Поднятой целины», своеобразны по форме педагогические произведения Макаренко, сказы Бажова. Необычна форма романа К. Федина, В. Катаева, В. Каверина, Ф. Панферова. Какое крупное явление нашей литературы ни возьмешь, можно видеть неожиданное своеобразие формы, происходящее от новизны содержания»3. Автор «Разгрома» и «Молодой гвардии»—романов, строго выдержанных в классической манере, А. Фадеев сказал тем не менее о закономерности и романтического изображения, сославшись на образ лермонтовского Демона; признал вполне допустимым введение в живую ткань реалистического произведения условной фантастики, приведя пример с шекспировским «Гамлетом»; указал на художественное значение созданных Леоновым в «Золотой карете» образов-символов.
Различны и многообразны формы, стили, средства в произведениях социалистического реализма. И каждая форма, каждый стиль, каждое средство становятся необходимыми, если успешно служат глубокому и впечатляющему изображению правды жизни. При условии выполнения ими этой функции они занимают большое и почетное место в арсенале поэтических средств социалистического реализма. |
