| Завязка и развитие действия. Завязка — изображение возникающих противоречий, начинающих развитие событий в произведении. Раскрывая возникшее противоречие, завязка подводит читателей к пониманию темы произведения.
В «Дворянском гнезде» завязку составляют вспыхнувшая в сердцах Лаврецкого и Лизы любовь друг к другу, мечты героев романа о возможном счастье и о высоком жизненном назначении. Эти чувства и мечты вступают в противоречие с незыблемыми для обитателей «дворянских гнезд» взглядами и установлениями. Тем самым завязкой романа перед читателями ставится вопрос: смогут ли Лаврецкий и Лиза быть созидателями своего счастья и сумеют ли они стать полезными членами общества?
В «Ревизоре» завязкой является готовящаяся ревизия изображенного в комедии мира взяточников, казнокрадов, карьеристов, бездельников. В соответствии с этим в завязку входят и полученное городничим письмо, в котором сообщается о скором приезде ревизора, и сон городничего, усиливающий тревожное ожидание близящегося возмездия, и рассказ городских сплетников об «инкогнито из столицы», доведший тревогу до предела. Здесь завязкой произведения выдвигается вопрос: может ли и должен ли существовать этот мир, где самоуправствуют Сквозник-Дмухановские, задают тон обществу Ляпкины-Тяпкины и являются исполнителями воли начальства Свистуновы и Держиморды?
Большое содержательное значение имеет и развитие событий, начало которого положено завязкой. Как уже говорилось, в развитии событий обнаруживаются воспроизводимые художниками связи и противоречия между людьми, раскрываются различные черты человеческих характеров, передается история формирования и роста действующих лиц. Если завязка под¬водит читателя к пониманию поставленной в произведении проблемы, то развитие действия дает представление о возможных путях ее разрешения.
В «Дворянском гнезде» в развитии действия раскрывается духовное богатство героев. Большие чувства и высокие мысли о будущем волнуют Лаврецкого и Лизу. Особенно ярко эти чувства и мысли проявляются тогда, когда после опубликования
ложного известия о смерти Варвары Павловны Лаврецкий и Лиза решают идти рука об руку по жизненному пути, найти себе нужное для людей дело и, помогая друг другу, осуществлять его. У читателя создается впечатление, что эти люди способны жить и действовать, что Лаврецкий сможет отрешиться от своего печального прошлого и начать новую жизнь, а Лиза.— расстаться с призрачным миром религиозных мечтаний и войти в сферу действительных жизненных интересов. Но это впечатление обманчиво. Знакомясь с развитием действия в «Дворянском гнезде», мы начинаем уяснять печальную истину. В завязке уже стал ясным поставленный Тургеневым вопрос о способности или неспособности героев романа к борьбе с встающими на их пути препятствиями. Развитие же действия показывает, что Лаврецкий и Лиза ощущают прилив сил лишь тогда, когда стоявшие на их пути препятствия устранены. Раз Варвара Павлов-на умерла, то Лаврецкому не нужно идти вразрез со взглядами на брак, сложившимися в светском обществе, Лиза же может теперь не считать свое чувство к Лаврецкому греховным. Что бы делали герои романа, если бы разделявшая их преграда не рухнула, остается неясным.
Развитие действия в «Ревизоре» также проясняет характеры действующих лиц. Находящиеся под угрозой уничтожения привычного и выгодного для них строя их жизни, все они стараются подкупить принимаемого ими за ревизора Хлестакова, расположить его в свою пользу. В процессе этой самозащиты характеры персонажей и выявляются во всем их многообразии. И здесь в развитии действия намечается возможный путь раз¬решения поставленной автором проблемы: мир Сквозник-Дмухановских, Земляник, Ляпкиных-Тяпкиных, Держиморд может быть сохранен только при условии ненастоящей, фальшивой ревизии.
В рассматриваемых нами в качестве примеров произведениях история формирования характеров в развитии действия не показана (обоим писателям было достаточно сказанного ими в экспозиции). Но в ряде произведений такая задача разрешается (образы Наташи Ростовой, Пьера Безухова, Андрея Болконского в романе Л. Толстого «Война и мир»; образ Клима Самгина в «Жизни Клима Самгина» М. Горького; образ рассказчика в «Повести о детстве», «Вольнице» и «Лихой године» Ф. Гладкова и т. п.). Эта возможность изображения характеров в их развитии и росте важна потому, что, во-первых, позволяет автору показать изменение людей в зависимости от воздействующих на них новых условий жизни, а во-вторых, показать и воздействие самих людей на окружающую их обстановку.
Кульминация и развязка. Кульминация — это момент высшего напряжения в развитии действия. Содержательное назначение кульминации заключается в наибольшем заострении проблемы произведения. В «Дворянском гнезде» кульминацией
является приезд Варвары Павловны к Лаврецкому. В этом случае читатели будто бы вновь возвращаются к завязке романа. Однако это не так. Прошло уже много времени. Еще неясное вначале чувство героев романа успело оформиться и укрепиться. Лаврецкий и Лиза стали необходимы друг другу. Они уже не допускают и мысли о разлуке. Будучи моментом высшего напряжения действия, кульминация обычно влечет за собой немедленную развязку. Ждут ее и читатели «Дворянского гнезда». Как же поступят, что сделают герои романа, так любящие друг друга, так ясно понимающие невозможность для них мелкой' и ничтожной жизни обитателей «дворянского гнезда»?
Кульминация в «Ревизоре»— сватовство Хлестакова и празднование его помолвки с Марьей Антоновной. Ревизор, полагают обитатели городка, стал своим человеком. Значит, первоначальное положение сохранено: можно продолжать грабить, брать взятки, сплетничать. Чувство торжества, вызванное уверенностью в сохранении старых форм жизни, и сводит действующих лиц комедии в доме городничего, несмотря на их зависть и недоброжелательство друг к другу. Зритель, однако, знает, что Хлестаков не является настоящим ревизором, что победа город ничего и его среды мнимая. Средства и возможности самозащиты этого старого мира исчерпаны, и крах его неизбежен. |
