| Во многих произведениях писатели рассказывают о первоначальном положении действующих лиц, об условиях их формирования и роста, о сложившихся или складывающихся чертах их характеров, которые имели место до развертывающегося в сюжете движения событий. Все это нужно писателю для того, что¬бы показать закономерность последующего поведения действующих лиц при возникшем конфликте. Изображение бывших до возникновения конфликтов условий формирования действующих лиц и сложившихся в этих условиях черт их характеров называется экспозицией. Назначение экспозиции — мотивировать последующее поведение действующих лиц.
Экспозиция не всегда дается в начале произведения. Иногда — ив самом конце повествования (например, данные в конце первого тома «Мертвых душ» сведения о Чичикове). Такие сведения, относящиеся к разным персонажам или к одному и тому же действующему лицу, рассыпаны в различных местах произведения (например, экспозиционные сведения о большинстве действующих лиц «Войны и мира» Л. Толстого). Но во всех случаях экспозиция выполняет одну и ту же роль: она знакомит с обстановкой, в которой формировались характеры действующих лиц, и мотивирует их последующее поведение. В романе Тургенева «Дворянское гнездо» экспозиционные сведения о героях романа занимают целые главы. Из них читатели узнают о первоначально сложившемся облике Лаврецкого и Лизы Калитиной. Постепенно вырисовывается характер восторженного мечтателя, стремящегося к большому, возвышенному делу, но не подготовленного условиями жизни и получен-
ным воспитанием ни к борьбе с препятствиями, ни к трезвой оценке действительности. Поэтому при первом же самостоятельном шаге (женитьба на Варваре Павловне) Лаврецкий терпит и первую жизненную катастрофу. Сообщает писатель первоначальные сведения и о Лизе. Влияние, оказанное на нее еще в детстве экстатически религиозной "Агафьей, вытеснило те влияния, которые шли из гостиной Марии Дмитриевны Кали-тиной. Перед Лизой были открыты только два пути: молитвы, мечты о самоотвержении на благо людям или легкая, светская жизнь, наряды, салонные пустые разговоры. Ничего иного в тех условиях, в которых воспитывалась Лиза, она не знала и не могла знать. Она и выбрала первый путь, указанный ей Агафьей. Так, в экспозиции романа Тургенев показал лучших людей из современного ему дворянства, столь непохожих на ничтожных рядовых представителей этого класса и тем не менее или изло-манных жизненными обстоятельствами, как Лаврецкий, или ухо-дящих в сферу иллюзорного существования, как Лиза Калитина. Экспозиция романа уже в значительной мере подготавливала понимание возможной судьбы Лаврецкого и Лизы.
В драматическом произведении экспозиционные данные могут быть или непосредственно сообщены отдельными действующими лицами (например, в комедии А. Н. Островского «Бедность не порок» мы узнаем о первоначальном положении в доме Торцовых и образе жизни Гордея Карпыча Торцова из воспоминаний Пелагеи Егоровны), или могут возникнуть в представлении читателей и зрителей косвенно — на основе понимания показанной автором обстановки, в которой затем и развертывается тот или иной конфликт. Последнее наиболее характерно для драматических произведений, воспроизводящих событие не как бывшее, а как совершающееся. Например, в «Ревизоре» Гоголя показываемая писателем жизнь обитателей городка, полная мелких страстей, глупости, жадности, зависти, надутой претенциозности, грубого невежества и деспотизма, делает ясными и условия формирования характеров всевозможных Сквозник-Дмухановских, Ляпкиных-Тяпкиных, Земляник, Бобчинских и Добчинских, и мотивы их последующего поведения при возникшем конфликте.
Экспозицию, как и все другие элементы сюжета, следует рассматривать в ее содержательном назначении. Только тогда ее анализ будет обогащать понимание произведения, устанавливать связь между показанными писателем характерами и обстоятельствами.
Ограничиваться лишь формальным указанием на предшествовавшие возникновению конфликта моменты, конечно, нельзя. На практике это приводит к грубейшим искажениям. Так, разбирая рассказ Чехова «Смерть чиновника», подчас говорят, что экспозицией является пребывание Червякова в театре до момента его злополучного чихания, так как де только с этого момента
начинается движение событий. Это неверно. В маленьком рассказе, представляющем в одном-двух эпизодах какое-либо знаменательное явление общественной жизни, экспозиция обычно подразумевается, а не дается в ее непосредственном выражении. Так, в «Смерти чиновника> смысл изображаемых событий нельзя в достаточной степени уяснить, если не учитывать положения маленького чиновника в России 80-х годов XIX века. Только осмыслив это положение, мы постигнем самую суть изображаемой Чеховым трагикомедии. Искать какую-либо специальную экспозицию в этом рассказе бессмысленно. |
