Театральность позы и волнообразный ритмПарадный портретный бюст XVIII века в творчестве Ж.Б. Лемуана II, Пажу, Пигаля, Каффиери и других мастеров имел тенденцию к постепенному уменьшению размеров и сокращению аксессуаров (при Людовике XV парик уменьшился), а также к отказу от подчеркнутого движения, но сохранял театральность позы и волнообразный ритм. Все эти характерные признаки века - хотя декоративность уже начала сменяться помпейским классицизмом Людовика XVI - проявляются в ряде гудоновских портретов, особенно в изображении придворных дам. Но портрет господина Миромениля носит особый характер. Хотя наклейка на стены придает бюсту совершенно барочную репрезентативность, скульптор подчеркивает его уравновешенность, моделируя мантию лаконично и просто. Большая часть бюста, обрезанного по талию, и верхняя часть рук с их прямоугольностью и фронтальностью статичны, в них нет извилистого, диагонального движения. Лишь голова слегка повернута налево, тяжелый судейский парик выдвигает на первый план тему, намеченную строгостью одеяния. Наклейки тонко варьирует и моделировку лица, одежды и парика, выявляя разные свойства фактуры. Парик- явно «шляпа» должностного лица- имеет несколько неестественный вид, соответствующий его природе; одежда отделана гораздо тщательнее лица, в фактуре которого заметна некоторая кристалличность, что придает ему теплоту (и что, будем надеяться, произошло не от чересчур старательной чистки). Прямоугольная композиция бюста подчеркнута почти прямоугольной стойкой сзади и квадратной базой. Но в конечном счете все детали портретного бюста- это лишь средство достижения гармонии и выявления характерных черт портретируемых мужчин и женщин. И тут маркиз не разочаровывает нас. На лице его, поразительно подвижном и умном, полуулыбка, которая, кажется, может исчезнуть на наших глазах |
