| Создается своеобразный психологический аккомпанемент к горестной истории именно этого действующего лица, но в то же время на этом пейзаже лежит и «печать целого», соотнося его с общим колоритом жизни бедных людей.
Интерьер. Большое идейно-композиционное значение имеет и непосредственно окружающая действующих лиц -обстановка. И ее изображение, так же как и картин природы, может соотноситься и с общим смыслом произведения, и с его отдельными сторонами. Гоголь в «Старосветских помещиках» показал «необыкновенно уединенную жизнь» своих героев. Все в этой жизни замкнуто внутри их дома и его непосредственного окружения. «Ни одно желание,— пишет Гоголь,— не перелетает за частокол, окружающий небольшой дворик, за плетень сада, наполненного яблоками и сливами, за деревенские избы, его окружающие». Об этом необыкновенном уединении свидетельствует и циркуляция жизни только по «протоптанной дорожке от амбара до кухни и от кухни до барских покоев». Чтобы показать, чем характеризовалось это необыкновенное уединение, порожденное натуральным способом хозяйства, Гоголь, наряду с описанием образа жизни Афанасия Ивановича и Пульхерии Ивановны, останавливает внимание читателей на обстановке их комнат, на вещах их окружающих. Благодаря этому становятся понятными интересы, мысли, чувства Товстогубов.
Все почитаемое старичками нужным для них было сосредоточено внутри их поместья: в амбаре, кладовой, кухне, саду, в комнате Пульхерии Ивановны с ее сундуками и сундучками, ящиками и ящичками, мешками, узелками и узелочками. Натуральное хозяйство определяло их потребности: «...благословенная земля производила всего в таком множестве, Афанасию Ивановичу и Пульхерии Ивановне так мало было нужно...». Поэтому только то, что находится внутри этой привычной для них сферы жизни, приобретает для Товстогубов серьезное, единственно важное для них значение, а отсюда и в повести занимает большое место. Подробнейшим образом описываются комнаты дома с печами и лежанкой, поющие двери, бараний тулупчик Афанасия Ивановича, изделия «старинной вкусной кухни». Внешний же по отношению к «необыкновенному уединению» мир, упоминаемый в повести, Пульхерии Ивановне и Афанасию Ивановичу чужд и неинтересен.
Этот внешний мир показывается Гоголем не только буквально, т. е. не только вне поместья Товстогубов, но и, как это ни покажется странным, внутри его. Внешний мир в буквальном понимании — это деревня и лес, на ревизию которых выехала Пульхерия Ивановна, ограничившаяся в результате усилением охраны любимых ею вишен в собственном саду. Это — гости, слушая рассказы которых Афанасий Иванович был похож на ребенка, рассматривающего печатку ваших часов. Пульхерия Ивановна же, принимая гостей, радовалась возможности блеспуть своими домашними угощениями. Внешний мир внутри поместья — это бог весть откуда взявшиеся и висящие на стене в нелепейшем подборе портреты Петра III, фаворитки короля Людовика XIV герцогини Лавальер и какого-то архиерея. Это — ковер с птицами, похожими на цветы, и цветами, похожими на птиц. Бессмысленные, примелькавшиеся, не обращающие на себя ничьего внимания пятна.
Интересны же для Товстогубов только приготовляемые Пульхерией Ивановной кушанья, домашняя утварь, продырявленный стул, халат Пульхерии Ивановны и тулупчик Афанасия Ивановича, гуси, на которых часами смотрит из окна Афанасий Иванович, «поющие» двери с их различными скрипами и т. д. и т. п.
Эти описания наглядно представляют сферу жизни старо-светских помещиков, их внутренний облик, их судьбу.
Часто изображение обстановки имеет и более локальное значение: является ключом к отдельным показываемым писателями характерам. |
