| Развязка разрешает изображаемый конфликт или подводит к пониманию тех или иных возможностей его разрешения. Развязка в «Дворянском гнезде»—удовлетворение Лаврецким требований Варвары Павловны и уход Лизы Калитиной в монастырь. Преодолеть препятствия герои романа не могут: они, по выражению Добролюбова, склоняются «под ударами рока». Вновь погружается в тоскливое одиночество и так и не находит себе настоящего дела Лаврецкий. Отрешается от жизни, уходит от людей Лиза. Так, в развязке с большей или меньшей отчетливостью дается писателем разрешение поставленной им проблемы. Даже лучшие люди из дворянства, показывает Тургенев в романе, не способны к борьбе, лишены воли к жизни. Ведущей роли в обществе они играть не могут.
Развязка «Ревизора»— обнаружение истинного положения Хлестакова и последовавшее за этим известие о приезде настоящего ревизора. Не может, не должна существовать такая жизнь: она безобразна и несправедлива. Эта мысль особенно подчеркнута немой сценой, завершающей развязку «Ревизора». Застывают в ужасе не только чиновники, но и Бобчинский и Добчинский, не имеющие отношения к чиновничьей службе. Все чувствуют, что при настоящей ревизии не может удержаться мир насилия, грабежа, грубости, подлости и пошлости. Так изображение Гоголем жизни чиновничье-помещичьих кругов провинциального русского городка поднимается до обличения всего строя жизни тогдашней самодержавно-полицейской России.
Пролог и эпилог. В некоторых произведениях встречаются и такие элементы сюжета, как пролог и эпилог. Пролог — это своеобразное вступление к основному сюжетному развитию. Предваряя это развитие, пролог раскрывает первопричины (под¬час весьма далекие по времени) показываемых в произведении событий. Эти первопричины в значительной мере проясняют главный смысл дальнейших проистекающих из них полржений и происшествий. Например, в весенней сказке А. Н. Островского «Снегурочка» пролог знакомит нас с событием, имевшим место за пятнадцать лет до поселения Снегурочки в царстве берендеев. Мы узнаем, как Снегурочка попадает к Бобылю, знакомимся с двойственной природой ее —«Мороза порожденья», не знающей любви, и в то же время дочери Весны-Красны, тоскующей, хотя и безотчетно, по воле, общению с людьми, песням Леля, красоте жизни. Возможность трагической коллизии, приведшей к гибели Снегурочки в конце пьесы, в прологе уже ощущается.
Прологом произведение обычно открывается. Однако бывают случаи, когда писатель отступает от этого канона и переносит пролог в другое место, иногда даже в самый конец произведения. Завершающая гоголевскую повесть «Страшная месть» песня бандуриста рассказывает о разыгравшейся в далекие времена трагедии, действующими лицами которой были Иван и Петро, о гибели Ивана и о его «страшной мести». Именно эти события оказались первопричиной всех несчастий, совершившихся в семье Данилы и Катерины, и всех преступлений страшного колдуна — последнего из рода вероломного Петра. Поэтому-то песня бандуриста и является в «Страшной мести» прологом, хотя внешне и занимает место эпилога.
К эпилогу писатель прибегает тогда, когда считает, что развязка произведения еще недостаточно полно разъяснила направление дальнейшего развития изображаемых людей и недостаточно ясно определила их судьбы. В эпилоге писатель, кроме того, стремится сделать особенно ощутимым и авторский приговор над изображенным. Эпилог — это изображение окончательных следствий, вытекающих из показанных в произведении событий. В «Дворянском гнезде» из эпилога мы узнаем, что бесцельно скитавшийся в чужих краях Лаврецкий через рад лет после описанных в романе событий вновь вернулся на родину. В доме Калитиных его встречает уже успевшее вырасти новое поколение. И на фоне этой поднимающейся, молодой и радостной жизни с трагической ясностью предстает «одинокая старость» и «бесполезная жизнь» Лаврецкого. Рисуется в эпилоге и сцена последнего свидания героев романа в монастыре. Эта сцена с особой силой передает трагедию, пережитую Лаврецким и Лизой: трагедию несбывшихся ожиданий, утраченных надежд, разбитой любви — трагедию пассивности и социального бессилия. Подводя окончательный итог жизни своих героев, Тургенев
показывает, к чему они в конце концов приходят, и заставляет читателей еще более ощутить и прекрасные человеческие задатки, бывшие в Лаврецком и Лизе, и уродство тех условий жизни, при которых эти задатки не получили и не могли получить нужного развития.
Таковы важнейшие элементы сюжета. Но не обязательно они всегда присутствуют во всех произведениях. Подчас встречаются одни, отсутствуют другие, лишь подразумеваются третьи. Например, у .такого известного писателя, как Хемингуэй, мы затруднимся выделить в отдельных рассказах не только экспозицию, но даже и такие элементы, как завязка и развязка. Движение событий идет в подобных рассказах (например, «На Биг-Ривер») столь равномерно и однородно, что не позволяет рассматривать его (движение событий) в привычных категориях сюжетики.
Композиция. Композицией называется построение художественного произведения. Оно способствует созданию единой, целостной картины жизни, или, говоря другими словами, созданию произведения как целого. Тургенев в романе «Отцы и дети» рисовал начавшееся в России второй половины 50-х годов столкновение демократических детей с дворянскими отцами. Позиция самого писателя в оценке изображаемого им столкновения была очень сложной. С одной стороны, Тургенев видел, что прогрессивная роль дворянства исчерпана и что передовым классом общества оно уже больше быть не в состоянии. Будущее, как это понял писатель, за людьми типа Базарова — разночинцами-демократами, с их кипучей энергией, способностью к труду и действию, нерастраченной силой. С другой стороны, он не нашел у Базарова высоких положительных идеалов, не мог согласиться с его «нигилизмом», счел, что подобные его герою люди стоят лишь в «преддверии к будущему», а пока что обречены на гибель. |
