| Отрицательные сравнения были широко распространены в устной народной поэзии. Например:
Не звезда блестит далече в чистом поле — Курится огонечек малешенек.
Применяются отрицательные сравнения и в произведениях классиков. Так, Пушкин в одной из «Песен о Стеньке Разине», передавая самый дух народных песен, пишет:
Что не конский топ, не людская молвь, Не труба трубача с поля слышится, »' А погодушка свищет, гудит, Свищет, гудит, заливается, Зазывает меня, Стеньку Разина, Погулять по морю по синему.
У Некрасова («Мороз, Красный нос»):
Не ветер бушует над бором, Не с гор побежали ручьи: Мороз-воевода дозором Обходит владенья свои.
Нередки случаи создания писателями так называемых развернутых сравнений, функция которых заключается или в раскрытии ряда признаков одного явления, или в характеристике целой группы явлений. Гоголь говорит о Чичикове:
Появление его на бале произвело необыкновенное действие. Все, что ни было, обратилось к нему навстречу, кто с картами в руках, кто на самом интересном пункте разговора... Не было лица, на котором бы не выразилось удовольствие или, по крайней мере, отражение всеобщего удовольствия. Так бывает на лицах чиновников во время осмотра приехавшим начальником вверенных управлению их мест: после того, как уже первый страх прошел, они увидели, что многое ему нравится, и он сам изволил на¬конец пошутить, то есть произнести с приятною усмешкой несколько слов. Смеются вдвое в ответ на это обступившие его приближенные чиновники; смеются от души те, которые, впрочем, несколько плохо услыхали произнесенные им слова, и, наконец, стоящий далеко у дверей, у самого выхода, какой-нибудь полицейский, отроду не смеявшийся во всю жизнь свою и только что показавший перед тем народу кулак, и тот, по неизменным законам отражения, выражает на лице своем какую-то улыбку, хотя эта улыбка более похожа на то, как бы кто-нибудь собирался чихнуть после крепкого табаку.
В этом сравнении раскрываются и подобострастие губернского дворянства, и его тяготение к магическому слову «миллионщик» (а вовсе, конечно, не к личным качествам Чичикова), и его явные или тайные меркантильные расчеты, и его лицемерие.
Классическим примером сравнения, проходящего через все произведение, является знаменитое лермонтовское стихотворение «Поэт», в котором через сравнение поэта с кинжалом раскрывается современное Лермонтову состояние поэзии и требования к ней взыскательного поэта.
Как и эпитеты, сравнения содержат подчас определенную эмоциональную окраску, выражают непосредственное отношение автора к изображаемому. Пушкин пишет об окрепшей в петровское время России:
Но в искушеньях долгой кары, Перетерпев судеб удары, Окрепла Русь. Так тяжкий млат, Дробя стекло, кует булат.
В этом сравнении сказались любовь поэта к России, гордость за свою великую страну, которая в труднейших условиях выросла в державу мирового значения.
Маяковский так подчеркивал близость советским людям великих трудов Маркса:
Мы открывали Маркса
каждый том, как в доме
собственном
мы открываем ставни...
Во многих приведенных нами примерах из сочинений Пушки¬на, Лермонтова, Гоголя, Некрасова эмоциональная окраска сравнений также ясно ощущается.
Увеличение богатств языка происходит не только за счет образования новых и видоизменения старых слов, но и за счет употребления уже имеющихся слов в различных возможных значениях. Большое место занимают, в частности, в нашей речи тропы — слова, употребляемые в переносном смысле. В ряде случаев путем перенесения признаков с одного предмета на другой можно подчеркнуть существенную особенность характеризуемого предмета более конкретно, ярко и точно, чем прямым определением его. Так, отмечая исключительную твердость характера того или иного человека, мы говорим «железный человек» или «железный характер». Слово «железный» употреблено нами не в буквальном смысле (ср. с выражением «железная крыша», «железный сундук»), а в переносном: одно из свойств железа, именно его твердость, используется здесь для обозначения основного качества определяемого характера. Сообщая об ухудшении погоды, мы обычно говорим: «погода хмурится», перенося на погоду свойство, присущее человеку. В этих и подобных им случаях перенесение значения с одних предметов на другие помогает с наибольшей точностью представить себе существо предмета, о котором идет речь.
Обращение писателя к тропам определяется необходимостью, а отнюдь не целями «украшательства». Употребление в произведении того или иного тропа должно быть строго оправдано: большие писатели применяли тропы лишь в тех случаях, когда именно при помощи их можно было наиболее художественно точно и ярко выделить существенную сторону в изображаемом.
Все тропы основаны на внутреннем сближении признаков различных явлений, но принципы такого сближения весьма многообразны, обусловливая различные виды тропов. На важнейших из них мы и остановимся.
Метафора — троп, основанный на сходстве двух явлений, скрытое сравнение. В отличие от простого сравнения, имеющего два члена: то, что сравнивается, и то, с чем сравнивается,— метафора располагает только вторым. Тем самым явление, о котором идет речь, в метафоре лишь подразумевается. У Маяковского в «Разговоре с фининспектором о поэзии» интересный переход от сравнения к метафоре. Отсюда — отличие их друг от друга особенно ощутимо:
Поэзия —
та же добыча радия, В грамм добыча,
в год труды. Изводишь,
единого слова ради, тысячи тонн
словесной руды. |
