| Начатое Тредиаковским продолжил, развил и блестяще применил в своей поэтической практике Ломоносов. Созданная его трудами система стихосложения получила позднее название силлабо-тонической1, т. е. слогоударной. Силлабо-тоническая система основана на равномерном чередовании ударных и безударных слогов. Учтен при этом опыт -метрической системы. В основе силлабо-тоники лежит принцип строения русского народного стиха: соизмеримость соотносимых стихов по количеству и расположению ударных слогов. Ритмическими единицами в силлабо-тоническом стихе, как и во всяком другом, являются соотносимые между собою стихотворные строки— стихи. Соизмеримость же их друг с другом определяется повторяющимися в них сочетаниями ударных и безударных слогов. Единицами измерения этих повторяющихся сочетаний выступают стопы. Деление на стопы в русском силлабо-тоническом стихе (стопа здесь — сочетание ударного слога с примыкающими к нему безударными) в известной степени условно. Особенности русского языка не позволяют строго выдержать это деление, так как слова русского языка весьма неоднородны как по количеству слогов, так и по месту ударений. Многие из слов столь многосложны, что могут вместить в себя по две стопы и тем самым требовать не одного (как это имеет место в языке на самом деле), а двух ударений в слове. С другой стороны, в живом произнесении ударения в служебных словах, а иногда и в местоимениях пропадают и ударение в стихе переносится с одного слова на другое (перенесение ударения с данного слова на последующие называется проклитикой, а на предшествующее — энклитикой).
По аналогии с одним из видов стоп античного стихосложения двусложные стопы, не имеющие ударных слогов, называются пиррихиями (в античном стихосложении — стопы, состоящие из двух кратких слогов). Наоборот, появление сверхсхемных ударений в стопах ямба или хорея создает новые стопы, состоящие из двух ударных слогов. Также по аналогии с античными стопами они называются стопами спондея. В русских двусложных размерах особенно часты различные сочетания стоп ямба и хорея с пиррихиями.
Основных размеров русского классического стиха пять: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест. Первые два размера двусложные (каждая стопа их состоит из двух слогов), остальные — трехсложные. Хорей — двусложный размер с ударением в стопе на первом слоге (схема стопы хорея — ), а в строчке в целом — на первом, третьем, пятом, седьмом и т. д. (следу-
Однако пропуски ударений и появление в отдельных случаях сверхсхемных ударений не нарушают определенной закономерности в чередовании ударных и безударных слогов в силлабо-тонической системе. Уловить эту закономерность, т. е. осмыслить основные структурные особенности того или иного стихотворения, и необходимо при определении размера."
Чтобы правильно определить размер силлабо-тонического стиха, нужно проделать следующее: прежде всего расставить ударения, обозначить их цифрами, затем составить схему и, уловив общую закономерность в чередовании ударных слогов с неударными, разбить стихи на стопы. Приведенные выше примеры ориентируют именно на такой разбор. Определение стихотворного размера нельзя производить по одному стиху. В самом деле, ударения, скажем, на втором и восьмом слогах могут быть в ямбе, но могут быть и в амфибрахии, а на третьем и девятом — ив хорее, и в анапесте. Только соседние строки внесут необходимую ясность. Как правило, необходимо для определения размера анализировать не менее четырех строк подряд.
Существовало мнение, что различные стихотворные размеры предназначены для выражения различных же переживаний поэта. Так, указывалось, что размеры по их характеру можно в основном подразделить на подымающиеся и падающие. К подымающимся относили ямб и анапест, в которых ударные слоги в стопе шли после безударных, а к падающим — хорей и дактиль, в которых после ударного слога сила произнесения дальнейших слогов стопы падала. Подымающиеся размеры считали соразмерными для выражения каких-либо сильных переживаний (бодрых, радостных, гневных), а падающие — для грустных или, по крайней мере, исполненных нежности, задумчивости, мягкости. Для амфибрахия, совмещающего подъем и падение
голоса (w—w), казалась свойственной передача уравновешенных мыслей и чувств или неторопливое, серьезное стихотворное повествование.
Большое количество стихотворных произведений будто подтверждают эту мысль, но не меньшее количество и опровергает ее. Вряд ли можно, например, строго разграничивать характер мыслей и чувств, выраженных Лермонтовым в «Трех пальмах» (стихотворение написано амфибрахием) и в «Споре» (написано хореем). Вряд ли можно говорить о задумчивости и нежном характере лермонтовского стихотворения «Пленный рыцарь» (напротив, оно исполнено гнева, энергии, силы, хотя и написано дактилем). Подобные точки зрения бесспорно неверны. Конечно, использование того или иного размера отнюдь не безразлично для поэта, но связь этого размера с содержанием не непосредственная, а опосредованная — лишь в системе всех средств ритмико-интонационнои выразительности в данном стихотворном произведении. Поэтому, чтобы понять ритмическое своеобразие стихотворения, нужно знать не только размеры, но и другие особенности ритмико-интонационного строя. |
