| Метрическая система знала около тридцати различных видов стоп. Среди них были стопы, сыгравшие впоследствии большую роль в развитии стихосложения у различных народов, в том числе и русского (хорей, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест). Хорей, или трохей,— двухсложная стопа, состоящая из одного долгого и одного краткого слогов. Схема хорея такова: —w (черточкой обозначается долгий слог, дужкой — краткий). Ямб также двусложная стопа, в которой краткий слог предшествует долгому (KJ—). Остальные три вида стоп — трехсложные. Дактиль состоит из одного долгого и двух кратких слогов ( —v>); амфибрахий — из двух кратких и одного долгого, находящегося между краткими (w—w); анапест — из двух кратких и следующего за ними долгого (ww—).
Соответствие мор в стопах стиха определяло строгий ритм и
в то же время открывало возможность известного разнообразия
его ритмического строя путем замены одних стоп другими с равным количеством мор. Так, например, стопа дактиля (—uu)
могла заменяться стопой спондея, состоявшей из двух долгих звуков. В обоих случаях эти стопы равнялись четырем морам каждая.
Состав и количество стоп в античном стихе характеризовали его различные метры (стихотворные размеры). Из этих размеров следует прежде всего отметить гекзаметр, которым написаны «Илиада» и «Одиссея» Гомера, «Энеида» Вергилия, «Метаморфозы» Овидия и ряд других значительнейших произведений античного мира. Гекзаметр — шестистопный стих. Первые пять стоп в нем дактилические, последняя — хореическая. Схема гекзаметра:
В ряде случаев допускалась замена отдельных стоп дактиля стопами хорея.
Представить реальное звучание античного гекзаметра, как и прочих метрических размеров, в переводе на русский язык возможно лишь приблизительно, так как в русском языке раз-личаются не долгие и краткие, а ударные и безударные слоги. Вот строки из «Одиссеи» Гомера (в переводе Жуковского):
В радость, увидевши берег, приходят пловцы, на обломке Судна, разбитого в море грозой Посейдона, -носяся В шуме бушующих волн, воздымаемых силою бури; Мало из мутносоленой пучины на твердую землю Их, утомленных, изъеденных острою влагой, выходит; Радостно землю объемлют они, избежав потопленья: Так веселилась она, возвращенным любуясь супругом...
В гекзаметр и другие многостопные стихи для усиления ритмичности вводилась цезура — постоянный, обязательный словораздел, делящий стих на два ритмически равных друг другу полустишия. Точное местонахождение цезуры в гекзаметре не устанавливалось. Обычно она допускалась после долгого слога в 3-й стопе, иногда после долгого же в 4-й. Цезура могла быть в середине стопы, но не должна была разделять на части слово.
В качестве примера рассмотрим последний стих приведенного нами отрывка из «Одиссеи», передающего радость Пенелопы по поводу возвращения Одиссея. Разобьем этот стих на стопы и обозначим делящую его на два полустишия цезуру (при разборе каждая стопа отделяется от другой одной вертикальной чертой, а цезура обозначается двумя вертикальными чертами):
Так весе/лилась она, // возвращенным любуясь супругом.
Близок к гекзаметру и такой стихотворный размер, как пентаметр. Он значительно менее был распространен в античной поэзии, чем гекзаметр, но все же применялся довольно часто. Пентаметр состоит из четырех дактилических стоп и двух дополнительных долгих слогов, один из которых идет вслед за первыми двумя стопами, а другой помещается в конце стиха. В сумме два долгих слога равны стопе спондея, вследствие чего пентаметр и получил свое название пятистопного стиха (четыре дактилические стопы и одна спондеическая). Цезура в пентаметре в отличие от гекзаметра прикреплена к определенному месту: пауза делается после первого дополнительного слога, и стих тем самым делится на два равных отрезка, заключающих по две с половиной стопы каждый. Схема пентаметра:
Пентаметр иногда соединялся с гекзаметром. Чередование стихов гекзаметра с пентаметром разнообразило и усиливало ритм произведения. Такое чередование использовал много веков спустя Пушкин в стихотворении «Царскосельская статуя»:
Урну с водой уронив, об утес ее дева разбила. Дева печально сидит, праздный держа черепок. Чудо! Не сякнет вода, изливаясь из урны разбитой: Дева над вечной струей вечно печальна сидит.
Схема этого стихотворения:
В наше время эти стихотворные размеры употребляются редко. Однако их историческое значение велико: они дали перво-начальный образец ритмической организации стиха. Знание этих размеров необходимо еще и потому, что без него нельзя понять особенности ряда замечательных произведений античной литературы.
Характеризуя метрическое стихосложение, следует добавить, что оно было неразрывно связано с музыкой и сочетало речевую выразительность с музыкальной. Под музыкальное сопровождение пели свои стихи Арион и Пиндар. Из хоровых песен родились трагедия и комедия, долгое время сохранявшие музыкальное оформление. Нужно учесть к тому же, что самый принцип чередования долгих и кратких слогов в стихе сближал поэзию с музыкой. В позднейшие века, при все более строгом делении искусства на отдельные виды, стих теряет непосредственную связь с музыкой. Исключение представляет только былиннопесенный стих произведений народного творчества. |
