| Понятие о стиле. В статье «О русской повести и повестях г. Гоголя», отмечая особенности гоголевского творчества, Белинский писал: «Отличительные черты характера произведений г. Гоголя суть простота вымысла, совершенная истина жизни, народность, оригинальность — все это черты общие; потом комическое одушевление, всегда побеждаемое глубоким чувством грусти и уныния,— черта индивидуальная»1. Такое разграничение имело глубокий смысл: с одной стороны, оно помогало уяснить связь Гоголя с общим направлением русской реалистической литературы, начавшейся с Пушкина и уверенно прокладывавшей себе дорогу; с другой стороны, оно отмечало то особенное, неповторимое, что характеризовало пафос произведений великого писателя,— изображение жизни сквозь видимый миру смех и незримые, неведомые ему слезы.
Позднее Чернышевский, исходя из такого же, как и Белинский, понимания вопроса, разграничивал общее и особенное в произведениях Л. Толстого. Показательны строки из рецензии Чернышевского на ранние произведения Толстого: «Чрезвычайная наблюдательность, тонкий анализ душевных движений, отчетливость и поэзия в картинах природы, изящная простота — отличительные черты таланта графа Толстого». Такой отзыв вы услышите от каждого, кто только следит за литературою. Критика повторяла эту характеристику, внушенную общим голосом, и, повторяя ее, была совершенно верна правде дела.
Но неужели ограничиться этим суждением, которое, правда, заметило в таланте графа Толстого черты, действительно ему принадлежащие, но еще не показало тех особенных оттенков, какими отличаются эти качества в произведениях автора «Детства», «Отрочества», «Записок маркера», «Метели», «Двух гусаров» и «Военных рассказов». Наблюдательность, тонкость психологического анализа, поэзия в картинах природы, простота и изящество,— все это вы найдете и у Пушкина, и у Лермонтова, и у г. Тургенева,— определять талант каждого из этих пи-
сателей только этими эпитетами было бы справедливо, но вовсе недостаточно для того, чтобы отличить их друг от друга...». И далее в своей рецензии Чернышевский проникновенно рас¬крыл неповторимую, только Толстому присущую особенность: «Внимание графа Толстого более всего обращено на то, как одни чувства и мысли развиваются из других; ему интересно наблюдать, как чувство, непосредственно возникающее из данного положения или впечатления, подчиняясь влиянию воспоминаний и силе сочетаний, представляемых воображением, переходит в другие чувства, снова возвращается к прежней исходной точке и опять и опять странствует, изменяясь по всей цепи воспоминаний; как мысль, рожденная первым ощущением, ведет к другим мыслям, увлекается дальше и дальше, сливает грезы с действительными ощущениями, мечты о будущем с рефлексиею о настоящем. Психологический анализ может принимать различные направления: одного поэта занимают всего более очертания характеров; другого — влияния общественных отношений и житейских столкновений на характеры; третьего — связь чувств с действиями; четвертого — анализ страстей; графа Толстого все¬го более — сам психический процесс, его формы, его законы, диалектика души, чтобы выразиться определительным термином».
Рассмотрение вопроса об особенном и общем в творчестве писателей подводит нас к двум важнейшим теоретико-литературным понятиям — стиля и художественного метода. Понятие «стиль» употребляется в разных значениях — от самого широко¬го до самого узкого: в значении, связанном с особенностями литературного развития того или иного времени (стили определенной эпохи), с особенностями различных художественных методов и литературных направлений (стили классицизма, сентиментализма, романтизма и т. п.), с особенностями творчества одного писателя (стиль Л. Толстого, Чехова, Горького), наконец, с особенностями отдельного произведения (например, стиль рассказа «Лунин и Бабурин» и стиль «Песни торжествующей любви» Тургенева, стиль повести Достоевского «Слабое сердце» и стиль его «сентиментального романа» «Белые ночи»).
Чем более широко понятие стиля, тем меньшее количество черт и признаков раскрывается при анализе: в огромном многообразии литературных произведений выявляется и отмечается только то общее, что присуще всем этим произведениям. Неисчислимые же богатства индивидуального, неповторимого неизбежно в этих случаях опускаются. И наоборот, чем уже понятие стиля, тем более конкретный, разомкнутый, как говорят, в бес¬конечность анализ оно предполагает.
Наиболее употребительно в литературоведческих работах понятие индивидуального стиля писателя (как общих стилевых
особенностей его творчества, так и своеобразия отдельных произведений) . Практическая потребность в этом понятии особенно настоятельна: во-первых, потому, что именно оно содействует углубленному изучению творений литературы в их живой полноте и в свойственном каждому из них органическом единстве и взаимодействии всех составляющих его элементов. Во-вторых же, потому, что без изучения индивидуальных стилей нельзя войти в сферу более широких стилевых категорий, конкретно проявляющихся в художественной практике опять-таки отдельных писателей.. |
