| Классицизм. Значительными этапами в движении к таким художественным методам, как реализм и прогрессивный романтизм XIX и XX веков, были классицизм и сентиментализм.
В наиболее отчетливой и развернутой форме классицизм впервые предстал во Франции XVH века, в период становления абсолютизма, концентрации государстведавом власти,, утверждения идеи национального единства. Все большее значение в общественной жизни 'Франции стала приобретать буржуазия, на которую абсолютистская монархия начинала ориентироваться так же, как и на дворянство. Новые общественные запросы вызывают к жизни классицизм, который получил свое название вследствие того, что ©то представители следовали в своих произведениях за лучшими образцами античной литературы. Подражание античным образщам стало исходным принципом изображения у классицистов. <К «ему присоединялись и два других, с ним тесно связанных: подражание природе (иод природой понималась вся реальная действительность) и подчинение голосу разума.
Все это в известной мере продолжало и развивало сделанное литературой Возрождения. Однако в классицизме выявились и слабые стороны. Вместо разностороннего живого воспроизведения характеров, которое с таким блеском предстало у Шекспира, в произведениях классицистов проявились односторонность, схематизм в изображении людей.
Ведущей формой литературного творчества французского классицизма явилась драматургия. В центре драматических произведений были предметы, представлявшие интерес для всей нации. Это нашло яркое выражение в трагедиях Кориеля, особенно в его трагедии «Гораций», раскрывавшей столкновение чувства долга с личными страстями и привязанностями людей. Разрешается эта проблема в духе утверждающегося абсолютизма с его гражданским на том этапе пафосом государственного национального единства: идея долга безоговорочно торжествует над всем остальным. Удачно найденным словом передает характер творений Кордаеля Пушкин: «Корнеля гений величавый».
В драматургии классицисты выдвинули получивший широкую известность принцип трех единств: единства действия, времени и места. Этот принцип был условен. Бесснорнъш было только первое условие: единство действия. 'Что же касается других, то они стали стеснительными рамками для изображения полноты жизни. Стремление к .воссозданию этой полноты за-
ставляло многих представителей классицизма нарушать два последних единства.
Присущая классицизму сословная ограниченность не могла, конечно, не сказаться в произведениях его представителей: в выборе героев, в отборе событий, в языке. Недаром признанный теоретик классицизма Буало в своей знаменитой книге «Поэтическое искусство», обобщая художественный опыт и устремления классицистов, провозглашал, что предметами изображения должны быть те явления, которые интересны для «двора и города» (разумелись придворные круги и знатнейшие горожане), что принципы изображения должны соответствовать вкусам этого «двора и города», что оценка изображаемых явлений должна производиться опять-таки с позиций «двора и города».
Но главное было, естественно, не в этом, а в том сильном и значительном, что прокладывало дорогу к последующим формам уже реалистического изображения жизни позднейшего времени. Тот же Буало всячески подчеркивал необходимость воссоздания жизненной правды:
Невероятное растрогать неспособно.
Пусть правда выглядит всегда правдоподобно:
Мы холодны душой к нелепым чудесам,
И лишь возможное всегда по вкусу нам.
«Голос разума», «разума лучи» определяли и требование теоретиками классицизма высокой содержательности произведений и подчинения ей формы выражения. В стихах, говорил Буало, важнее всего смысл, и «рифма не должна со смыслом жить в разладе».
С течением времени классицизм теряет свой передовой характер. Уже во второй половине XVII века, в период наиболее пышного расцвета классицизма во Франции, ясно сказывается и его ограниченность, которая позднее приведет этот метод к распаду. |
