| Вместе с тем обладающие устойчивостью жанровые структуры не
утратили своего значения ни в пору романтизма, ни в последующие
эпохи. Продолжали и продолжают существовать традиционные, име¬
ющие многовековую историю жанры с их формальными (композици¬
онно-речевыми) особенностями (ода, басня, сказка). «Голоса» давно
оытующих жанров и голос писателя как творческой индивидуальности
каждый раз как-то по-новому сливаются воедино в произведениях
■<- Пушкина. В стихотворениях эпикурейского звучания (анакреон¬
тическая поэзия) автор подобен Анакреону, Парни, раннему К.Н. Ба¬
тюшкову, а вместе с тем весьма ярко проявляет себя (вспомним «Играй,
Адель, не знай печали...» или «От меня вечор Лейла. ») Как создатель
торжественной оды «Я памятник себе воздвиг нерукотворный...» поэт,
уподобляя себя Горацию и Г.Р. Державину и отдавая дань их худож¬
нической манере, в то же время выражает собственное credo, совер¬
шенно уникальное. Пушкинские сказки, самобытные и неповторимые,
в то же время органически причастны традициям этого жанра, как
Фольклорным, так и литературным. Вряд ли человек, впервые знако¬
мящийся с названными творениями, сможет ощутить, что они при¬
надлежат одному автору: в каждом из поэтических жанров великий
ZT Проя™яе* себя совершенно по-новому, оказываясь не похожим
IZuT ? Не ТОЛЬКО ПУшкин. Разительно не сходны лиро-
эпические поэмы М.Ю. Лермонтова в традиции романтизма («Мцыри», «Демон») с его народно-поэтической «Песней про <...> купца Калаш¬никова». Подобного рода «протеическое» самораскрытие авторов в различных жанрах усматривают современные ученые и в западноевро¬пейских литературах Нового времени: «Аретино, Боккаччо, Маргарита
Наваррская, Эразм Роттердамский, даже Сервантес и Шекспир в разных жанрах предстают как бы разными индивидуальностями»1.
Структурной устойчивостью (пусть и относительной) обладают и вновь возникшие в XIX—XX вв. жанровые образования. Так, несом¬ненно наличие определенного формально-содержательного комплекса в лирической поэзии символистов (тяготение к универсалиям и особого рода лексике, семантическая усложненность речи, апофеоз таинствен¬ности и т.п.). Неоспоримо наличие структурной и концептуальной общности в романах французских писателей 1960—1970-х годов (М. Бютор, А. Роб-Грийе, Н. Саррот и др.).
Суммируя сказанное, отметим, что литература знает два рода жанровых структур. Это, во-первых, готовые, завершенные, твердые формы (канонические жанры), неизменно равные самим себе (яркий пример такого жанрового образования — сонет, живой и ныне), и, во-вторых, жанровые формы неканонические: гибкие, открытые вся¬ческим трансформациям, перестройкам, обновлениям, каковы, к при¬меру, элегии или новеллы в литературе Нового времени. Пальма первенства в ряду неканонических жанров, возобладавших в XIX— XX вв., принадлежит, несомненно, роману. |
