| Вместе с тем такие прижизненно популярные, высоко ценимые современниками писатели, как Н.М. Карамзин и В.А. Жуковский, А.Н. Островский и А.П. Чехов, «шумными новаторами» отнюдь не были. Существуют, стало быть, и иные, нежели энергия самоутверж¬дения, и, несомненно, более глубокие причины обретения писателем высокой репутации у современников. Нельзя не признать, что главным и единственно надежным (пусть не всегда быстро действующим) фак¬тором успеха у публики, длительного и прочного, является сполна реализовавший себя писательский талант, цельность и масштаб лич¬ности автора, самобытность и оригинальность его произведений, глу¬бина «творческого созерцания» реальности.
Как ни существенны мнения читателей, нет оснований измерять достоинство произведений и писателей их успехом у публики, их читаемостью, известностью. По словам Т. Манна (имевшего в виду
творчество Р. Вагнера), большой успех у современников редко выпадает на долю подлинного и масштабного искусства1. В литературно-худо-жественной жизни и в самом деле широко бытуют ситуации, с одной стороны, «раздутой славы» (вспомним пастернаковское: «Быть знаме-нитым некрасиво»), с другой — «незаслуженного забвения»2. Прибег¬нув к парадоксу, о подобного рода диспропорциях В.В. Розанов высказался так: «Таланты наши (читается в подтексте : а также популярность. — В.Х) как-то связаны с пороками, а добродетели — с безвестностью». Этого писателя-эссеиста привлекали авторы безвест¬ные. «Судьба бережет тех, кого она лишает славы», — полагал он3. Подобному умонастроению отдал дань А.С. Хомяков:
Счастлива мысль, которой не светила Людской молвы приветная весна, Безвременно рядиться не спешила В листы и цвет ее младая сила, Но корнем вглубь взрывалася она.
Вспомним и ахматовское двустишие: «Молитесь на ночь, чтобы вам/Вдруг не проснуться знаменитым». Известность и популярность поэта далеко не всегда знаменуют его живое понимание широкой публикой.
Творчество писателей, мало замеченных современниками и/или забытых впоследствии, весьма неоднородно. В этой сфере — не только то, что именуется графоманией, которая вряд ли достойна читатель¬ского внимания и литературоведческого обсуждения, но и по-своему значительные явления истории литературы. У малозаметных и забытых писателей, как верно отметил А.Г. Горнфельд, есть несомненные заслуги, их «муравьиная работа не бесплодна»4. Эти слова ученого справедливы не только по отношению к И.А. Кущевскому, им изучен¬ному, но и к великому множеству писателей, которые, если восполь¬зоваться выражением Ю.Н. Тынянова, оказались побежденными (либо, добавим, не стремились к выходу на широкую публику). Среди них — А.П. Бунина и Н.С. Кохановская (XIX в.), А.А Золотарев и БА Тимофеев (начало XX в.). Одна из ответственных и насущных задач литературо¬ведения состоит в уяснении связей между крупнейшими явлениями литературы и усилиями малозаметных писателей; нужно, по словам М.Л. Гаспарова, «чтобы все эти многочисленные имена не остались
д|я читателя безликими, чтобы каждый автор выделялся какой-то
своей чертой»1.
it, Ныне этот разнообразный и богатый пласт литературы (творчество Н1|еателей малозаметных и безвестных) тщательно изучается. К нему настойчиво приковывает внимание гуманитарной общественности многотомное энциклопедическое издание «Русские писатели 1800— 1917. Биографический словарь», наполовину уже осуществленное. |
