| Значение термина «литературное произведение», центрального в науке о литературе, представляется самоочевидным. Однако дать ему четкое определение нелегко.
Словари русского языка характеризуют ряд смыслов слова «произ-
ведение». Для нас важен один из них: произведение как продукт «емеханической деятельности человека, как предмет, созданный при участии творческого усилия (будь то фиксация научного открытия, плод ремесла либо высказывание философского или публицистическо¬го характера, либо, наконец, художественное творение).
В составе произведений искусства выделимы два аспекта. Это, во-первых, «внешнее материальное произведение» (М.М. Бахтин), нередко именуемое артефактом (материальный объект; лат. artefactum — искусственно сделанное), т.е. нечто, состоящее из красок и линий либо из звуков и слов (произносимых, написанных или хранящихся в чьей-то памяти). И это, во-вторых, эстетический объект — совокуп¬ность того, что закреплено материально и обладает потенциалом художественного воздействия на зрителя, слушателя, читателя. Арте¬факт, по словам Я. Мукаржовского, является внешним символом (знаком) эстетического объекта.
Эстетический объект соотносится с артефактом по-разному. В живописи, скульптуре, архитектуре, художественной литературе и ки-ноискусстве внешнее материальное произведение всегда равно самому себе. Оно полностью стабильно и не терпит трансформаций, их с порога исключает. Иначе обстоит дело в так называемых исполнительских искусствах, в фольклорных синтезах, театре, музыке, где эстетический объект закрепляется (лишь с относительной полнотой) в сценариях, либретто, нотных записях, а также в памяти исполнителей и каждый раз воплощается (материализуется) как-то по-новому: немеханически, инициативно, творчески. Говоря иначе, артефакт в подобного рода произведениях не равен самому себе, подвержен нескончаемым изме-нениям, вариативен. В XX в. творения исполнительских искусств часто закрепляются в аудио- и видеозаписях. Тем самым их артефакты обретают стабильность и полную сохранность, что свойственно живо¬писным полотнам и литературным произведениям. Но в ситуациях прямого контакта художника-исполнителя (будь то пианист или дири¬жер, танцовщица или артист драматического театра) с публикой внеш¬нее материальное произведение видоизменяется, а в оптимальных вариантах обновляется. И вне этой динамики бытование исполнитель¬ских искусств непредставимо. |
