| Мир произведения — это художественно освоенная и преображенная
% реальность. В эпическом и драматическом родах литературы он весьма I многопланов (о лирике речь пойдет позже). Наиболее крупные единицы I словесно-художественного мира — персонажи, составляющие систему, л и события, из которых слагаются сюжеты. Мир включает в себя, далее, | то, что правомерно назвать компонентами изобразительности (художе-I ственной предметности): акты поведения персонажей, черты их наруж-| ности (портреты), явления психики, а также факты окружающего ■; людей бытия (вещи, подаваемые в рамках интерьеров; картины при-,1 роды — пейзажи). При этом художественно запечатлеваемая предмет-ность предстает и как обозначенное словами внесловесное бытие, и как речевая деятельность, в виде кому-то принадлежащих высказыва-! ний, монологов и диалогов. Наконец, малыми и неделимыми звеньями художественной предметности являются единичные подробности (де-тали) изображаемого1, порой четко и активно выделяемые писателями и обретающие относительно самостоятельную значимость. Так, Б.Л. Пастернак замечал, что в стихах А.А. Ахматовой его чарует «красноречие подробностей». Он придавал деталям в поэзии некий философический смысл. Последние строки стихотворения «Давай ронять слова...» («<...> жизнь, как тишина/ Осенняя, — подробна») предварены суждением о «боге деталей» как «всесильном боге любви». От эпохи к эпохе предметный мир произведений все шире и настойчивее осваивается в его мельчайших подробностях. Писатели и поэты как бы вплотную приближаются к изображаемому.
Когда сюда на этот гордый гроб Придете кудри наклонять и плакать
По поводу этих строк из пушкинского «Каменного гостя» Ю.К. Олеша заметил: «Кудри наклонять» — это результат обостренного приглядывания к вещи, несвойственного поэтам тех времен. Это слишком «крупный план» для тогдашнего поэтического мышления <...> Во всяком случае, это шаг поэта в иную, более позднюю поэтику»2.
Своего рода максимума детализация изображаемого достигла в литературе второй половины XIX столетия — и на Западе, и в России. Знаменательно утверждение Л.Н. Толстого, что воздействие на чита¬теля «только тогда достигается и в той мере, в какой художник находит бесконечно малые моменты, из которых складывается произведение искусства»3.
Обратимся к различным пластам (граням) мира литературного произведения. |
