| Мир литературного произведения далеко не тождествен тому, что именуется миром писателя, в который входит прежде всего круг выражаемых им представлений, идей, смыслов. Подобно речевой ткани и композиции, мир произведения является воплощением, носителем художественного содержания (смысла), необходимым «средством» его донесения до читателя. Это — воссозданная с помощью речи и при участии вымысла предметность. Мир произведения включает в себя не только материальные данности, но и психику, сознание человека, главное же — его самого как душевно-телесное единство. Мир произ¬ведения составляет реальность как «вещную», так и «личностную». (Под вещью философия XX в. разумеет бытие пассивное и безгласное, личностное же начало понимается как активное и говорящее бытие.) В литературных произведениях эти два начала неравноправны: в центре находится не «мертвая природа», а реальность живая, человеческая, личностная (пусть лишь потенциально).
Мир литературного произведения вполне может быть назван со-держанием по отношению к его композиционно-речевой (текстовой) оформленности. Л. И. Тимофеев имел достаточные основания имено¬вать «характеры и события, поступки и переживания действующих лиц» «непосредственным содержанием»2. Но собственно художественным со-держанием совокупность изображенного посредством слов все-таки не является. Она составляет одно из необходимых средств воплощения содержания (смысла).
Говоря о статусе «поэтического мира», прибегнем к одному из опорных терминов семиотики. В составе литературного произведения различимы две семантики: собственно языковая, лингвистическая (на-зовем ее семантикой-1), составляющая областьрбозначенных словами Предметов, и глубинная, собственно художественная (семантика-2), Являющаяся сферой постигнутых автором рущностей и запечатленных им (интуитивно или осознанно) смыслов. Именно эта, глубинная семантика составляет художественное содержание как таковое.
Семантическая двуплановость литературных произведений, к со-жалению, поныне остается неуясненной. Учитывая эту двуплановость, мы вправе (и даже обязаны) отнести мир произведения к области содержательно значимой формы, а не к содержанию как таковому.
Понятие «художественный мир произведения» (иногда именуемый «поэтическим», или «внутренним») укоренено в литературоведении разных стран. У нас оно было обосновано Д.С. Лихачевым1. Важнейшие свойства мира произведения — его нетождественность первичной ре-альности, участие вымысла в его создании, использование писателями не только жизнеподобных, но и условных форм изображения (см. с. 117—119). В литературном произведении царят особые, собственно художественные законы. «Пусть мы имеем дело с миром совершенно ирреальным, — писал У. Эко, комментируя свой роман «Имя розы», — в котором ослы летают, а принцессы оживают от поцелуя. Но при всей .->■'. произвольности и нереалистичности этого мира должны соблюдаться законы, установленные в самом его начале <...> Писатель — пленник | собственных предпосылок»2. |
