| Комедия едва ли не самый трудный жанр литературы. О при¬роде комического эффекта размышляли философы древности и новейшие теоретики искусства, но никто еще не дал исчерпывающего объяснения. Английский драматург Сомерсет Моэм заявил, что «в отношении комедии выдвигать требование реалистичности едва ли разумно. Комедия — искусственный жанр, в ней уместна только видимость реальности. Смеха следует добиваться ради смеха»1.
Мольер, создатель национальной французской комедии, пере¬шагнувший рубежи своего века и границы своей страны, классик мировой литературы, всем своим творчеством опровергает такой взгляд на комедию.
Его комедия прежде всего умна, более того, она философична. Она вызывает смех зрителя, но это «не смех ради смеха», это смех во имя решения огромной важности нравственных и соци¬альных проблем. «Смех часто бывает великим посредником в де¬ле отличения истины от лжи»,— писал В. Г. Белинский2. Именно таков был смех Мольера. Театр Мольера в сущности великая школа, где драматург, смеясь и балагуря, поучает зрителя весе¬лым шутливым языком, ставя перед ним глубочайшие политиче¬ские, общественные, философские, нравственные проблемы. Не случайно некоторые свои комедии он так и называет — «Школа жен», «Школа мужей».
Мольер (Жан Батист Поклен) родился в Париже 15 января 1622 г. Его отец, буржуа, придворный обойщик, нисколько не по-мышлял о том, чтобы дать сыну какое-либо большое образование, и к четырнадцати годам будущий драматург едва лишь научился читать и писать. Родители добились того, чтобы их придворная должность перешла к сыну, но мальчик обнаружил незаурядные способности и упорное желание учиться, ремесло отца не влекло его. По настоянию деда Поклен-отец с большой неохотой опреде-лил сына в иезуитский коллеж. Здесь в течение пяти лет Мольер с успехом изучает курс наук. Ему посчастливилось иметь в ка-честве одного из учителей знаменитого философа Гассенди, кото-рый познакомил его с учением Эпикура. Рассказывают, что Моль-ер перевел на французский язык поэму Лукреция «О природе вещей» (перевод не сохранился, и нет доказательств достовер-ности этой легенды; свидетельством может служить лишь здра¬вая материалистическая философия, которая ощущается во всех произведениях Мольера).
Еще с детства Мольер был увлечен театром. Театр был самой его дорогой мечтой. По окончании Клермонского коллежа, вы¬полнив все обязанности по формальному завершению образова¬ния и получив диплом юриста в Орлеане, Мольер поспешил об¬разовать из нескольких друзей и единомышленников труппу актеров и открыть в Париже «Блистательный театр». О самостоя¬тельном драматургическом творчестве Мольер еще не думал. Он хотел быть актером, и актером трагического амплуа, тогда же он
1 Моэм Сомерсет. Подводя итоги.— М., 1957.— С. 132.
2 Белинский В. Г. Поли. собр. соч.: В 13 т.—М., 1956.—Т. X.—
взял и псевдоним — Мольер. Это имя кто-то из актеров уже -ил до него.
То была ранняя пора в истории французского театра. В Па-аЖе лишь недавно появилась постоянная труппа актеров, вдох-явленная драматургическим гением Корнеля, а также покрови-
ьством кардинала Ришелье. f Начинания Мольера и его товарищей, их молодой энтузиазм * увенчались успехом. Театр пришлось закрыть. Мольер всту¬пил в труппу бродячих комедиантов, разъезжавшую в 1645 г. по "родам Франции. Ее можно было увидеть в Нанте, Лиможе, рдо, Тулузе. В 1650 г. Мольер и его товарищи выступали в арбонне. Скитания по стране обогащали Мольера жизненными блюдениями. Он изучал нравы различных сословий, слышал ,явую речь народа. В 1655 г. в Лионе он поставил одну из первых '" оих пьес — «Сумасброд». |
