Перейдем теперь к другим конкретным примерам из русской художественной литературы
12.03.2011, 19:41
Перейдем теперь к другим конкретным примерам из русской художественной литературы и покажем, как «обстоятельства» служат толчком к развитию характера, к обнаружению его «многосторонности», к тому, что называется «спиралевидностью» мысли или действия персонажа.
Новелла Чехова «Выигрышный билет» — элементарная художественная иллюстрация. Роль «реактива», или «искры», играет выигрышный билет. Происходит «реакция», или «взрыв». Характер человека — «исследуемое» или «взрывчатое» вещество — начинает раскрываться, проявляя свою многосторонность. «Спиралевидность» мысли, вызванная ситуацией, привела к обнаружению таких свойств «взрывчатого вещества», каких не мог бы предвидеть самый проницательный исследователь. Иван Дмитрич, человек как будто вполне довольный своей судьбой, вдруг захотел уйти и повеситься на первой попавшейся осине. Такова провоцирующая роль ситуации, которая, подобно химическому реактиву, или «искре», действующей на какое-либо взрывчатое вещество, «вытаскивает» из глубины души то, что обычно бывает скрыто в ее тайниках.
Возьмем «Ревизора» Гоголя. Жил на свете Антон Антонович Сквозник-Дмухановский. Каким автор показал городничего в начале комедии? По всему видно, что он органически сжился с окружающей обстановкой. Отношения с чиновниками самые семейные, положение «отца города» предоставило ему полную возможность «не пропускать того, что плывет в руки».5 Сообщение о приезде ревизора потому и явилось «пренеприятным известием», что грозит нарушить привычный покой, тот уклад жизни, который он находит для себя вполне приемлемым, ли-шить власти и тех материальных благ, получение которых связано с пребыванием в должности городничего. «Только бы про-несло!» — такими словами можно выразить, его умонастроение, и если все останется по-старому, то ничего лучшего и желать нельзя.
Анна Андреевна, его жена, также довольна ролью «первой дамы» этого города. Она занимает высокое положение. Ее честолюбие вполне удовлетворено: она — жена городничего! По-чет и уважение ей принадлежат по праву, и она принимает это как законную дань.
Возникает новая ситуация — предполагаемая женитьба Хлестакова на Марье Антоновне. По ходу действия развертываются новые, совершенно неожиданные для нас «обороты спирали». Городничий теперь уж не довольствуется положением первого лица в городе — ролью, которая до сего времени его удовлетворяла во всех отношениях. Он хочет «влезть в генералы», ему «кавалерию повесят через плечо», его аппетит разыгрался: «Ведь почему хочется быть генералом? потому, что случится, поедешь куда-нибудь — фельдъегеря и адьютанты поскачут везде вперед: лошадей! и там на станциях никому не дадут, всё дожидается: все эти титулярные, капитаны, городничие, а ты себе и в ус не дуешь: обедаешь где-нибудь у губернатора, а там: стой городничий! Хе, хе, хе {заливается и помирает со смеху), вот что, канальство, заманчиво!»6
Теперь Анне Андреевне здешний воздух не нравится: «деревенский уж слишком!» А ведь раньше она этим воздухом дышала, жила в свое удовольствие и не жаловалась... Став в своем воображении знатной дамой, Анна Андреевна откровенно третирует окружающую «мелюзгу» — людей, с которыми прежде ежедневно общалась. При мысли о жизни в Петербурге она размечталась: «Я не иначе хочу, чтоб наш дом был первый в столице, и чтоб у меня в комнате такое было амбре, чтоб нельзя было войти и нужно бы только этак зажмурить глаза. {Зажмуривает глаза и нюхает.) Ах! как хорошо!» 7 Вывод поучительный. Соответствующая ситуация подобно искре производит «взрыв», обстоятельства раскрывают многосторонний характер, тайное делается явным, обнажается внутренний мир человека со всей его противоречивой сложностью.
Пример из романа Л. Толстого «Анна Каренина». Начались скачки. «Первое падение Кузовлева на реке взволновало всех, но Алексей Александрович видел ясно на бледном, торжеству-
ющем лице Анны, что тот, на кого она смотрела, не упал. Когда после того, как Махотин и Вронский перескочили большой барьер, следующий офицер упал тут же на голову и разбился замертво и шорох ужаса пронесся по всей публике, Алексей Александрович видел, что Анна даже не заметила этого и с тру¬дом» поняла, о чем заговорили вокруг».8
Скачки продолжались.
«Все громко выражали свое неодобрение, все повторяли сказанную кем-то фразу: „недостает только цирка с львами", и ужас чувствовался всеми, так что, когда Вронский упал и Анна громко ахнула, в этом не было ничего необыкновенного. Но вслед затем в лице Анны произошла перемена, которая была уже положительно неприлична. Она совершенно потерялась. Она стала -биться, как пойманная птица: то хотела встать и идти куда-то, то обращалась к Бетси.
г- Поедем, поедем, говорила она».
Завершающий этап.
«Офицер принес известие, что ездок не убился, но лошадь сломала себе спину.
Услыхав это, Анна быстро села и закрыла лицо веером. Алексей Александрович видел, что она плакала- и не могла .удержать не только слез, но и рыданий, которые поднимали ее грудь».9
Один «реактив» вызвал торжество, другой — затормозила доминанта; падение с лошади Вронского не только вполне разоблачило Анну перед лицом всех, кто мог бы за ней наблю-дать, но так резко обнажило ее сердечную тайну, вызвало такое душевное потрясение, что за ним, естественно, последовало ее открытое признание мужу в своей супружеской измене.
Значение ситуации в том смысле, в каком здесь говорится, В. И. Пудовкин, мастер советского кино, отлично понимал и использовал в своей творческой практике. В статье «О драматизме событии в личной судьбе героев» он пишет: «Я упорно >искал в каждой сцене возможность повернуть характер человека так, чтобы он в данной ситуации, на мгновение вспыхнул.
Мы знаем, как это бывает в жизни, когда долгие годы живешь бок о бок с человеком и кажется, что знаешь его до конца, и вдруг какое-то событие, скажем война или глубокая личная драма, открывает в нем такое, о чем и помыслить было нельзя, такую силу души покажет или, наоборот, такую ее низость, что останавливаешься, потрясенный: „Так вот ты какой оказался!"
И, повторяю, поскольку мне, художнику, дано право отбора, я хочу показать человека не в тех обстоятельствах, при которых
v он может позволить себе сдерживаться, а именно уловить те и Цоменты его жизни, его поведения, которые дают возможность сне только угадывать, что кроется внутри человека, но и обнаруживать, выявлять это сокровенное».
Именно в таком применении ситуация служит обнажению
потаенной сути персонажа, раскрытию его подлинного характера.
Лирическое раздумье Маршака:
Как вежлив ты в покое и тепле. Но будешь ли таким во время давки На поврежденном бурей корабле Или в толпе у керосинной лавки? "
В этом отношении творчество -художника Федотова представляет собою редкое единство. Его картины — не что иное, скак изображение ситуации, «взрывающей* человека («Свежий кавалер», «Завтрак аристократа», «Сватовство майора», «Разборчивая невеста», «Анкор, еще анкор!»).
Характеры не только многосторонни, но и разнообразны. Сначала о разнообразии характеров людей безотносительно к ситуации.
Из области античной литературы.
